1月16日至17日，鲜活如初福建省梨园戏传承中心于北京长安大戏院上演第九届中国戏曲文化周“精品大戏展”剧目《董生与李氏》传承版，董生主演阵容由青年演员挑梁
《董生与李氏》是李氏泉州梨园戏最具代表性的剧目之一，其成就可见一斑：自1993年首演以来，古韵先后荣获首届曹禺戏剧文学奖，鲜活如初入选国家舞台艺术精品工程年度十大剧目，董生100个黄色软件并斩获文化部第二届优秀保留剧目大奖；主演曾静萍凭借此剧摘得第23届中国戏剧“梅花奖”，李氏龚万雷亦凭此剧获得第十一届上海白玉兰戏剧表演艺术主角奖
尽管已有 lengthy 的古韵介绍，仍未能穷尽该剧所获诸多殊荣与赞誉；对于这部上演六百多次、鲜活如初被公认为新编剧目经典的董生佳作，究竟该如何开篇？李氏
从王仁杰谈起
福建孕育了多位戏曲编剧名家及大量优秀作品，20世纪50年代涌现出陈仁鉴的古韵《团圆之后》，80年代初有郑怀兴创作的鲜活如初《新亭泪》，90年代初期则推出了王仁杰的董生《董生与李氏》
王仁杰被誉为“剧坛的古典诗人”、“最擅写古典戏剧的李氏剧作家”，其代表作包括梨园戏《节妇吟》《董生与李氏》《枫林晚》《陈仲子》《皂隶与女贼》，以及昆曲《琵琶行》等，均收录于《三畏斋剧稿》。梨园戏与昆曲皆为曲牌体，创作需具备深厚的古典诗词功底及音韵学素养，非此难以入手。尤为难得的是，他的作品严格遵循传统戏曲的规律与特征，情节简洁凝练，侧重通过唱腔与宾白精准刻画人物情绪与内心世界
中国戏曲以歌舞叙事，重在抒情，不太擅长讲述过于复杂的情节。元杂剧通常聚焦单一核心矛盾，采用四折一楔子的结构，通过情感浓烈的唱词渲染人物的喜怒哀乐；明清传奇虽折数较多、情节更繁复，但搬上舞台时，许多枝节常因缺乏表演必要而被删减，完整连贯的故事也往往拆分为折子戏来呈现。王仁杰的重要创作之一，正是对《牡丹亭》《邯郸记》等古典名剧进行适合舞台演出的精炼与裁剪
王仁杰是传统戏曲的继承者，而非简单复刻者。他的创作始终融入个人与时代的深刻思考，尤其关注女性命运，这或许源于他在古典文学之外深受俄国文学的影响。虽演绎古人旧事，却能赋予时代新意——这种兼具历史厚重与现代视角的特质，正是优秀戏曲编剧应有之品格。陈仁鉴、91N破出郑怀兴亦是如此
《董生与李氏》是古典与现代精神交融的代表作，亦是对女性主体意识的鲜明彰显。故事讲述彭员外临终之际，对年轻妻子李氏既难舍又忧心忡忡，遂托付邻家书生董四畏暗中监视李氏举动，并每月前往其坟前汇报。董生虽勉强应允，却在日复一日的窥察中渐生情愫，终至私通。彭员外魂魄得知后怒斥董生，命其于墓前弑妻。董生拒不从命，以胆识震退鬼魂，最终与李氏得以携手共度余生
剧中人讲剧中语
董生与李氏互生情愫，历经彭员外刻意阻挠终得相守，这类情节虽在观众预料之中，却仍引人入胜——人们翘首以盼，欲知李氏如何设局诱敌，董生将作何应对，丫鬟梅香又会如何调侃插科，而彭员外最终又将如何自食其果
这种艺术效果源自王仁杰对每折情节的精心设计与人物语言的细致雕琢。角色心中所念，皆以符合其身份语境的方式自然流露，绝非生硬搬用现代说理腔调。譬如李氏讥讽董生懦弱之际，实则也在为自己争取婚恋自主，唱道：“你这无用乔才，今生投了王八羔子胎。枉有贼心无贼胆，心想使坏使不了坏。阎王殿判你当男儿，贻笑天下究可哀！”此语恰合古代女性口吻，毫无违和感。坟前对峙时，彭员外高举礼教大旗，董生则以孔子之言回应：“不知生，焉知死；不事人，焉事鬼”；继而质问：“你撒手西去，留下夫人为你守活寡，一旦有差池，更以刀剑相加，你仁乎？五A片以怨妇而托旷男，你智乎？”其言辞锋利而合情合理，较之某些新编戏中空喊口号的台词，实有过之而无不及
当然，古代题材的戏曲并非绝对排斥现代语言。在《董生与李氏》第一场中，两个由丑角扮演的小鬼收了彭员外的贿赂，答应让他多活一刻，二人说：“不吃白不吃，不收白不收”“有权不用，过期作废”，讽刺意味浓厚，喜剧效果突出。戏曲传统里，丑角本就具备跳出剧情、以旁观者视角登场的特点，此类台词由他们说出，不仅不突兀，反而恰到好处地增强了表现力
“臭死狗”“秀才狗跟屁”这类话，让两个小鬼和家婆说出自然好笑，因身份契合；若从董生口中蹦出，则成粗鄙之语。董生应有的言语应如《诗经·卫风·硕人》所言——“巧笑倩兮，美目盼兮”，用以赞美李氏。而李氏宜以元人小令抒写闺中幽情，既合其才情雅致，又不失生活气息；如此人物，方能在关键时刻怒斥董生，亦能果敢追寻所爱
剧本中安排氤氲使者与和合二仙讲述董李私会的情节，描绘其“脸色骤变，汗如雨下，竟至丢盔卸甲，落荒而逃”，正是对古典小说惯用手法的精妙化用；那句“你行他不行”可谓谑而不虐，点睛之笔
《董生与李氏》的价值，远不止于语言的贴切与生动。尽管今日丧偶再嫁已无需争议，但在古代——尤其在富裕家庭中——这仍是一件重大的事，根源正是礼教的束缚。王仁杰创作该剧的上世纪90年代，他笔下的“礼教”已然超越时代，象征着一切阻碍社会前行的陈规陋习，令人望而生畏、禁漫天堂下载安装免费踟蹰不前。正是这些根深蒂固的观念，成为彭员外最终用来扼杀异己的武器，也恰恰激发出董生反抗的决绝力量
三言两语间，鬼头刀便已溃败，正应了彭员外那句“他行我不行”，原来也不过是纸老虎罢了。现实中礼教的束缚远比剧中更为顽固，2025年末仍有人士试图为华清池的杨贵妃雕像披上外衣，可见王仁杰笔下的故事依旧鲜活、未过时
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《董生与李氏》不仅写得出色，演出也同样精彩，二者相得益彰。这里的“演得好”正如王仁杰剧本所体现的那样，实现了传统与现代的有机融合
剧中小鬼与梅香的动作多具木偶般的程式化特质，这正是梨园戏以及同处泉州的高甲戏等剧种的重要特征。此类表演亦可窥见戏曲与木偶戏之间深远的历史联系。小鬼抬腿模仿琵琶演奏的技巧，堪称富有情趣的传统程式；而李氏优雅的一举一动，则让观众得以领略梨园戏“十八步科母”的精妙之处
在传统技法之外，《董生与李氏》的创新若能与传统浑然一体，反而更为可贵。剧中年过四十的文人董生由工丑行的演员扮演，实为恰当之选，而非理所当然地交由生行演员出演。如此安排更利于通过细腻丰富的动作与神情展现董生内心的挣扎与矛盾，避免被生行表演程式中“正派”范式所束缚
董生的眼神与表情并未沿袭丑行传统表演中的夸张风格，而是在收放之间呈现出微妙平衡。剧中数次展现他暗中窥视李氏、双手扶墙缓步前行的姿态，若非熟悉上世纪80年代霹雳舞风潮的观众，恐怕难以察觉这一身段实为对“擦玻璃”动作的化用。他在斥责李氏时单手平伸、食指前点的动作，并非传统戏曲程式中的惯常表现，但在整套表演体系中却自然妥帖，毫无突兀之感。结尾处彭员外鬼魂退场，未借转场、暗场或布景变换，仅凭演员的台词与动作调度，便流畅完成了从鬼魂登场到李氏出嫁坐花轿的场景转换
无论是戏曲传统中“以虚代实”的手法，还是91#片对其他艺术形式技法的融会贯通，在本剧中都展现得极为精妙。甚至可以想象，当初排练时，每当一个动作或身段被创出，导演与演员们恐怕都会由衷赞叹——真妙！
不因取悦他人而舍弃地域特质
梨园戏作为一门与普通话差异显著的地方剧种，一旦脱离福建，尤其远离闽南地区，便面临严峻的语言隔阂，然而它却意外赢得了广泛认可。或许正因“一手伸向传统，一手伸向生活”这一早已不新鲜的提醒，恰恰揭示了其突破地域局限、获得共鸣的深层原因
梨园戏并未因追求更广泛的受众理解而改用闽味普通话，也未走上京剧化、话剧化或歌剧化的道路——放弃方言特色以迎合市场的剧种并非孤例。自新中国成立伊始，梨园戏前辈便始终坚守传统，认真传承表演技艺，系统整理剧本，使诸多宋代至元代南戏的珍贵遗存得以在今日舞台上重现。王仁杰坚持依循传统曲牌体制创作剧本，在守正中融入个人思索；曾静萍等演员在继承经典技法的同时，敢于突破争议，吸收其他艺术养分并融会贯通。福建省梨园戏传承中心长期举办南戏专题展演，梳理各剧种中留存的南戏元素，推动交流互鉴，不断夯实传统的根基。正是这些执着坚守与开放融合的实践，使一度局限于一隅的梨园戏走向全国，乃至影响世界
《董生与李氏》首演时或许尚显稚嫩，正是在一次又一次的演出中不断打磨、逐步完善，才成就了今日这般流畅自如的艺术呈现。只要坚定地走在正确的道路上，持之以恒，终将有所收获。《董生与李氏》所赢得的一切，都是它应得的回报。文/辛酉生 摄影/舒佳丽
1月16日、17日，福建省梨园戏传承中心在北京长安大戏院上演第九届中国戏曲文化周“精品大戏展”剧目《董生与李氏》传承版，该剧由青年演员主演
《董生与李氏》是泉州梨园戏最具代表性的剧目之一，其荣誉可谓斐然——自1993年首演以来，先后荣获首届曹禺戏剧文学奖，入选国家舞台艺术精品工程年度十大剧目，并摘得文化部第二届优秀保留剧目大奖；主演曾静萍凭此剧获第23届中国戏剧“梅花奖”，龚万雷则斩获第十一届上海白玉兰戏剧表演艺术主角奖
尽管篇幅已相当可观，却仍未能尽述该剧所赢得的诸多赞誉与荣誉。对于这部上演超过600场、被公认为新编戏典范的作品，又该如何开篇言说呢？
从王仁杰谈起
福建孕育了多位戏曲编剧名家，也涌现出众多优秀作品：1950年代有陈仁鉴的《团圆之后》，1980年代初推出郑怀兴的《新亭泪》，1990年代初则诞生了王仁杰的《董生与李氏》
王仁杰被誉为“剧坛的古典诗人”、“最擅写古典戏剧的剧作家”，其代表作涵盖梨园戏《节妇吟》《董生与李氏》《枫林晚》《陈仲子》《皂隶与女贼》及昆曲《琵琶行》，均收录于《三畏斋剧稿》。梨园戏与昆曲皆属曲牌体，创作须具备扎实的古典诗词功底与音韵学素养，非此难以为继。尤为可贵的是，他的作品严格遵循传统戏曲的审美规律，情节简洁明晰，着力通过唱腔与宾白精准刻画人物情绪与内心世界
中国戏曲以歌舞性叙事来演绎故事，侧重抒发情感，难以承载过于复杂的情节。元杂剧通常聚焦单一核心矛盾，采用“四折一楔子”的经典结构，借助饱含情感的唱词展现人物的喜怒哀乐；明清传奇虽剧目繁多、情节错综，但登台演出时，大量旁支细节因缺乏舞台表现力而被删减，完整连贯的故事也常被拆解为独立折子戏。王仁杰的重要创作贡献，正在于对《牡丹亭》《邯郸记》等古典名剧进行适合戏曲舞台呈现的精炼与重构
王仁杰是传统戏曲的传承者，而非简单的复制者。他的创作融入了个人与时代的深层思考，尤为关注女性命运，这或许与其在古典文学之外深受俄国文学影响有关。他讲述古人的故事，却总能赋予时代的新意，这种能力正是优秀戏曲编剧应有的品格——陈仁鉴、郑怀兴亦如此
《董生与李氏》是古典与现代意识交融的典范，亦是对女性主体意识的鲜明彰显。彭员外临终之际，对年轻妻子李氏既难割舍又深感不安，遂托付邻近书生董四畏暗中观察李氏言行，并每月赴其墓前禀报。董生虽勉为其难，却在日积月累的窥探中与李氏渐生情愫，终至私相授受。彭员外魂魄得知后怒不可遏，命董生于坟前诛杀李氏，董生毅然拒绝，震退鬼魂，二人最终携手共度余生
剧中人言剧中事
董生与李氏互生情愫，继而突破彭员外设下的阻碍终成眷属，这类情节虽在观众预料之中，却仍令人屏息期待——究竟李氏将如何设局引君入瓮，董生又会以何策应对周旋，丫鬟梅香又将如何插科打诨增添趣味，而彭员外最终又该如何面对自酿的苦果
这种艺术效果源自王仁杰对每折情节的精巧布局与人物语言的细腻雕琢。角色内心所思，皆以契合其身份的口吻自然流露，绝非一讲道理就突变成现代人作报告的腔调。譬如李氏嘲笑董生怯懦时，实则也在为自身幸福抗争，她唱道：“你这无用乔才，今生投了王八羔子胎。枉有贼心无贼胆，心想使坏使不了坏。阎王殿判你当男儿，贻笑天下究可哀！”此语完全符合古代女性的语境与情绪表达。而坟前对峙之际，彭员外高举礼教大旗，董生则援引孔子之言：“不知生，焉知死；不事人，焉事鬼”，继而质问：“你撒手西去，留下夫人为你守活寡，一旦有差池，更以刀剑相加，你仁乎？以怨妇而托旷男，你智乎？”其论理既合情又合理，远胜某些新编戏中空泛喊口号的台词
当然，古代题材的戏曲并非绝对排斥现代语言。在《董生与李氏》第一场中，两个由丑角扮演的小鬼收了彭员外的贿赂，答应让他多活一刻，两人脱口而出“不吃白不吃，不收白不收”“有权不用，过期作废”，讽刺意味浓厚，喜剧效果也极强。戏曲传统里，丑角本就具有跳脱剧情、以局外人视角审视舞台的特质，此类台词由他们说出，自然契合角色定位，并不违和
“臭死狗”“秀才狗跟屁”这类话，由两个小鬼和家婆说出自然显得可笑，因角色身份契合；若从董生口中吐出，则成粗俗之语。董生应有的语言应出自《诗经·卫风·硕人》中的“巧笑倩兮，美目盼兮”，以赞美李氏的仪态之美。而李氏则宜以元人小令抒写闺中幽情，既显其才情，又不失活泼不拘，这般人物方能在关键时刻掷出骂语，亦敢主动追寻心之所向
剧本中安排氤氲使者与和合二仙揭露董李私会的情节，描写其“脸色骤变，汗如雨下，竟至丢盔卸甲，落荒而逃”，是对古典小说常见叙事手法的精妙化用；一句“你行他不行”可谓谑而不淫，堪称点睛之笔
《董生与李氏》的可贵之处，远不止于语言的贴切与生动。虽如今丧偶再嫁已无争议，但在古代——尤其在富户人家——这仍是个敏感问题，根由正是礼教的束缚。上世纪90年代，王仁杰笔下的“礼教”已然超越具体时代，象征着一切阻碍进步的陈规陋习，令人望而生畏、踟蹰不前。正是这种无形压迫，成为彭员外最后用来致命的鬼头刀，也恰恰激起了董生最终的反抗意志
三言两语之间，鬼头刀便已落败，正如彭员外所言“他行我不行”，终究不过是纸老虎罢了。现实中礼教的束缚远比戏中更为顽固，2025年末仍有人企图给华清池的杨贵妃雕像披上外衣，足见王仁杰笔下的故事至今依然鲜活、切中时弊
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《董生与李氏》不仅文本出色，表演 likewise 精彩，二者兼备。这里的“演得好”亦如王仁杰剧作一般，实现了传统与现代的自然交融
剧中小鬼与梅香的动作多具木偶般程式化的特点，这正是梨园戏以及同属泉州地区的高甲戏等剧种的重要艺术特色。（）通过此类表演，亦可窥见戏曲与木偶戏之间深厚的渊源联系。小鬼搬起自个儿的腿模拟弹奏琵琶，是颇具趣味的传统技巧；而李氏优雅的一举一动，则让观众得以领略梨园戏“十八步科母”的精妙之处
在传统技法的基础上，《董生与李氏》所呈现出的浑然一体之创新，反而显得尤为可贵。剧中年逾四十的文人董生由工丑行演员扮演，实属妙选，而非理所当然地交予生行演员出演。这般安排更利于通过细腻丰富的动作与神情，展现董生内心的矛盾挣扎，避免受限于生行表演程式中更为“正统”的规范束缚
董生的眼神与表情并未沿袭丑行传统表演中的夸张模式，而是在收放之间展现出微妙平衡。剧中多次呈现他悄然窥视李氏、双手扶墙前行的身段，若非经历过上世纪80年代霹雳舞风潮的观众，恐怕难以察觉这实为对霹雳舞“擦玻璃”动作的化用。当他指斥李氏时，单手平伸、食指前指的动作虽非传统戏曲程式，但在整体表演体系中却自然贴切，毫无突兀之感。结尾处彭员外鬼魂退场，并未借助转场、暗场或布景变换，仅凭演员的语言与动作，便巧妙过渡至李氏出嫁坐花轿的场景
无论是戏曲传统中以虚代实的手法，还是对其他艺术形式技法的借鉴融合，在本剧中均展现得极为精妙。足以想象，当初排练之际，每当一个新动作、一段身段被创出，导演与演员们恐怕都不由自主地为自己喝彩
不因取悦他人而舍弃地域特质
梨园戏作为一门与普通话差异显著的地方剧种，一旦脱离福建，尤其是福建南部地区，便面临严峻的语言障碍，然而它却意外赢得广泛认可。或许正因“一手伸向传统，一手伸向生活”这一虽已常见却始终有效的准则，才使得其在限制中寻得突破
梨园戏并未为迎合更多观众而改用闽味普通话，也未走向京剧化、话剧化或歌剧化——放弃方言特色以求受众的剧种并非孤例。自新中国成立伊始，梨园戏前辈便脚踏实地传承技艺、整理记录剧本，使诸多宋元南戏遗音得以在今日舞台重现。王仁杰坚守传统曲牌体制进行创作，同时融入个人思考；曾静萍等演员在继承传统表演技法的同时，敢于突破争议，汲取其他艺术形式之长并加以转化运用。福建省梨园戏传承中心持续开展南戏展演活动，梳理并展示散见于各剧种中的南戏元素，推动交流互鉴，不断夯实传统根基。正是这些坚守与创新的实践，使地处一隅的梨园戏赢得了全国乃至世界的关注与影响
《董生与李氏》首演时或许尚显稚嫩，正是在一次次舞台实践中不断打磨与提升，才成就了如今这般圆融流畅的呈现。只要坚守正确的方向，持续前行，终将有所收获。《董生与李氏》所赢得的一切，皆是其应得之果。文/辛酉生 摄影/舒佳丽
天猫“双11”泉企奋战 运动、男装“大满贯”
原标题： 天猫“双11”泉企奋战 运动、男装“大满贯”
海峡网11月12日讯（泉州晚报记者 刘倩）2分05秒超100亿元，1小时47分26秒超1000亿元，15小时49分39秒破1682亿元，截至12日零时2018天猫“双11”总成交额2135亿元，纪录不断刷新！
随着2018年11月11日零点钟声的响起，泉州电商企业迎来一年中最紧张的“大考”。今年“双11”，泉州品牌继续在运动户外、箱包、男装、卫浴、生活用纸等品类保持领先优势。
运动、男装品牌赢得“大满贯”
根据亿邦动力网的统计，截至昨天中午12时，2018天猫“双11”已有167个品牌成交过亿，达到去年双11全天数量。天猫成交过亿的泉州品牌包括安踏、特步、安踏旗下Fila、七匹狼旗下马克华菲、九牧卫浴，其中运动品牌率先破亿。泉州品牌在运动户外、箱包、男装、个护家清、卫浴水暖等方面表现抢眼。
安踏、安踏旗下Fila分别以第三、第五的成绩位于运动户外品牌排行榜TOP10，截至昨日18时31分，安踏集团电商流水突破10亿元，超过2017年“双11”全天记录。特步在双11开场9小时，全网突破2亿元，超越去年全天总额。开场10小时，特步一款小白鞋就热销17万双，突破去年全天销量。
七匹狼箱包以第七的成绩冲入今年天猫“双11”箱包品牌排行榜TOP10，该类目排名第一的是新秀丽。此外，七匹狼旗下马克华菲、七匹狼男装类目也有十分抢眼的表现，分别以第六、第九的成绩上榜男装品牌排行榜TOP10。其中，马克华菲全品牌在开场15小时08分突破2.33亿元，超过去年双11全天成交额。
在个护家清类目方面，泉州品牌心相印以第十的成绩上榜TOP10。
泉州位居前10小时签收量TOP20
“双11”开场16小时48分，天猫“双11”物流订单破8.12亿元，超过2017年全天。
昨日开场10小时，全国311个城市已收到今年“双11”包裹，签收量TOP20的城市依次为：上海、深圳、苏州、北京、成都、广州、武汉、杭州、郑州、南京、沈阳、重庆、南昌、东莞、佛山、西安、长沙、泉州、济南、天津，其中泉州排名第18位。
值得注意的是，签收“最快”的20个城市中，绝大部分为一、二线城市或省会城市，泉州之所以能够享受优于其他地区的收货速度，得益于泉州物流行业的高速发展。近年来，包括菜鸟、顺丰、普洛斯等国际、国内物流巨头纷纷在泉州设立物流产业园，与此同时，“四通一达”将区域转运中心也设在泉州，间接保障了泉州本地的配送时效，也成为泉州人在网络购物时享受的一项“特殊福利”。
此外，不仅企业“卖”得多，包括泉州人在内的福建地区消费者也十分爱买，在“买买买”方面毫不逊色。截至昨天中午12时，2018全国购买力TOP10榜单上，广东位居第一、福建第十。热情参与“双11”，泉州可谓真正的双向输出，各有贡献。
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商超阻击“双11”
低价促销仍是主流
泉州晚报讯（记者温文清 实习生林权）今年“双11”恰逢周末，线上电商平台火爆开幕。与此同时，线下各大实体商超也不甘寂寞，纷纷阻击。泉州超市各类促销活动在昨日全面“出击”。
在中心市区中闽百汇泉秀商场，记者看到，超市的不少商品都亮出了有针对性的低价格，比如超市货架上的罐头酱菜打出了6.9折的价格，生鲜区的木耳菜、芥菜、西洋菜等降至6.98折；百货类的商品中，部分保暖内衣、家居服、内裤、袜子的特卖价甚至低至1折起。
在浦西万达华润万家超市，“嗨购11月，超市也疯狂”活动火热进行。超市区内购买保温杯、陶瓷餐具、陶瓷煲等“满100减50”，箱包、自营床品等“满200减100”。各类水果价格也很实惠亲民。麦德龙商场也打出了“狂欢双十一降到底，百余款商品买一送一”的活动。
走访市区几家大型商超后，记者发现，商超的促销活动基本是针对线上“双11”活动有针对性地开展的。“我们每年都会在这个时候，推出力度较大的促销活动，去年我们还开展过全场五折的活动。”市区某商城的一位主管如是说。
不过，对于线下商超的这种以低价格获取业绩的做法，业界人士也提出了不同的看法。“真正的营销，不只是打折促销。”泉州市连锁经营协会会长相关负责人指出，“营销更像是一种引导，经营者要懂得以适合顾客需求的方法，运用知识性的、文化性的营销，做好产品功能、品牌文化、商场服务等方面的引导，这种营销才是有效的营销。”
一季度泉州规模以上工业开局良好 完成增加值955.58亿元
原标题：一季度泉州规模以上工业开局良好 完成增加值955.58亿元
记者昨日从泉州市统计局了解到，随着供给侧结构性改革深入推进，泉州高质量发展基础得到不断夯实，工业生产增势良好，今年一季度实现良好开局。
据介绍，一季度，全市完成规模以上工业增加值955.58亿元，同比增长9.0%，增速快于全省。
从行业看，一季度，全市规模以上工业近九成行业实现增长。具体而言，全市规模以上工业37个大类行业中，有33个行业增加值同比增长，增长面达89.2%，与1—2月持平。其中，非金属矿物制品业实现增长13.0%、文教工美体育和娱乐用品制造业实现增长12.2%、造纸和纸制品业增长达13.7%、通用设备制造业增长达13.8%，共计有16个行业实现两位数以上的增长。
随着民营经济发展活力的不断释放，民营工业企业在泉州工业发展过程中，继续发挥支柱作用。一季度，全市规模以上工业中，民营企业完成增加值879.38亿元，占规模以上工业增加值的比重92.0%，同比增长9.1%，对规模以上工业增长的贡献率达到92.7%。
全市工业结构也呈现积极变化，高新技术产业比重提高，机械装备产业增速加快，六大高耗能行业比重下降。其中，一季度全市规模以上高新技术产业增加值，占规模以上工业增加值比重为17.9%，占比较1—2月提高1.3个百分点；规模以上机械装备产业增加值同比增长9.1%，增速比1—2月加快0.4个百分点；全市六大高耗能行业合计增加值占规模以上工业增加值的比重29.7%，占比较1—2月下降了0.6个百分点。
此外，随着供给侧结构性改革不断深化，去杠杆、去库存持续见效。今年1—2月，全市规模以上工业资产负债率为45.4%，同比下降0.2个百分点；2月末，产成品存货387.36亿元，增速比2018年末放缓6.3个百分点。（记者蔡紫旻 通讯员蔡淑荟）
原标题：一季度全市规模以上工业开局良好 完成增加值955.58亿元 近九成行业实现增长
责任编辑：凌芹莉
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