想突破圈层？想突性原请尽早建立第一性原理，你的破圈格局会真正打开你有没有发现，一群人聊天，请尽有人总能一两句话说到点上，早建有人议论了半天还在打转？立第理这种差距，不是格局
蜜桃传媒在线访问智商，而是打开思考方式。我就是想突性原后者。过去很多年，破圈我习惯找现成答案，请尽直到我接触了“第一性原理”，早建才慢慢扭转过来。立第理今天想用最普通的格局话，把我理解的打开东西分享给你。什么是想突性原一第一性原理？说人话版本费曼说过，如果你不能把一个概念讲给大一新生听，那说明你自己没懂。那我就试着讲讲：第一性原理，就是回到事物最基本的、不能再拆的事实，然后从那里开始思考。举个大家都知道的例子。马斯克造火箭，一开始人们告诉他，
女性视频一枚火箭要几千万美元。但他没直接接受这个价格，而是问：火箭到底由什么东西组成的？铝合金、钛、铜、碳纤维……这些原材料在市场上值多少钱？算下来，原材料成本只占火箭总价的2%左右。剩下的全是加工费、人工、管理费、品牌溢价。于是他就想：我能不能自己造，把那些虚高的部分踢掉？后来SpaceX真的把发射成本降了一个量级。他用的不是“买火箭”的思路，而是拆解到本质再重建的思路。这就是第一性原理。听起来有点学术，其实特别接地气。就像做饭，你不用记几百个菜谱，只要明白“食材熟了+调料合适=能吃且好吃”，你就能自由组合。为什么它能帮你突破圈层？
1314酒色圈层是什么？说白了，就是一群人共享一套信息、规则和话语体系。你想进另一个圈子，光靠递名片没用，得理解那个圈子的底层逻辑。第一性原理就是让你从零推导出那套逻辑，而不是背别人给的结论。我有个朋友，想转行做数据分析。他报了一堆课，学Excel、学SQL、学Python，工具学了一箩筐，可面对真实业务时还是懵。他问我：“为什么学了这么多，还是不知道怎么下手？”我说你可以试试问最底层的问题：数据分析的本质是什么？就是从数据中找出能指导行动的信息。工具只是手段。一旦想明白，你就该去了解业务指标、用户行为、实验设计，而不是
碧血剑演员表纠结到底用哪个软件。他后来换了个思路，直接从业务问题出发，反而很快上手了。圈层的差距，往往不是资源差距，而是你解析问题的维度。 当你能看到底层的“为什么”，你就不会被表层的“是什么”整得团团转。第一性原理 vs 经验直觉我们大多数人习惯用类比思维：别人怎么做，我也怎么做。这在稳定环境里很省力，但环境一变，类比就失灵。第一性原理能帮你摆脱路径依赖。对比项类比思维第一性原理出发点别人的成功案例事物最基本的事实解决问题找相似的模板拆到不可拆后重建陷阱幸存者偏差前期很费力结果容易同质化有机会做颠覆比如开奶茶店。类比思维是看网红店卖什么，你跟着卖，结果同条街十家店味道差不多。第一性原理是问：顾客买奶茶的根本需求是什么？是解渴？好喝？社交？还是拍照好看？每种需求对应的产品形态完全不同。如果你想清楚本质是“给年轻人一个拍照好看又好喝的小确幸”，那你的门店设计、杯型、口味都要围绕这个来，
久久影视网而不是抄别人的爆款菜单。如何建立第一性原理？四个随手能用的操作第一，连续追问五个“为什么”小孩天生会这套，大人却懒得问。买一样东西前，问自己：我为什么要买它？因为它便宜。为什么便宜对我重要？因为省下钱可以做别的。为什么省钱对我重要？因为我目前现金流紧张。为什么现金流紧张？因为我花太多在低效消费上。这样你就找到了真正的行动方向，而不是为了省几块钱浪费两小时比价。第二，把“名词”拆成“动词”很多概念听起来玄乎，比如“品牌”“人设”“资源”。你拆开看：品牌：消费者对你的印象积累。人设：你反复表现出的行为模式。资源：能帮你达成目标的人和信息。拆成可操作的动词，你就知道该干什么了。比如你想打造“个人品牌”，不要光想“我要有品牌”，而是想“我每周输出什么内容，给别人留下什么标签”。第三，区分事实与观点我们经常把观点当事实。比如“我学不会编程”是观点，不是事实。事实是“我上个月学了10小时，没掌握循环”。这个事实能指导你：换种学习方法，多练两周。再比如“这个市场已经饱和了”是观点。事实是什么？具体哪些品类竞争激烈，哪些细分人群服务不足？回到事实，路就出来了。第四，从零重建，先不管现有方案想象你是外星人，第一次看到地球上的刀。你会怎么设计一个切割工具？你不一定需要“刀片+手柄”的组合，你可能会想到激光，或者旋转锯。但日常生活中没人会假设“只能用菜刀”。第一性原理就是允许自己推翻现有方案的限制。写方案时，先假装现在没有任何现成产品，你要满足用户最底层的需求，方式可以完全不同。一个我身边的真实例子我楼下早餐摊的刘姨，五十多岁了，不懂什么“第一性原理”，但她用的就是这套方法。她发现大家买煎饼最怕的不是贵，而是等太久。于是她分析：摊煎饼的底层流程就三件事——摊皮、打蛋、加料。她提前在家把鸡蛋打散、调料装进挤瓶，又在高峰时段用保温锅提前做一批皮。结果出餐时间从90秒压缩到40秒。她的摊位前总是排队，因为快就带来新鲜，新鲜就带来口碑。她没有做大广告，也没有加盟，就靠这个认知，把小生意经营成了周边最稳定的摊位。你看，第一性原理不玄乎，它就在每天的柴米油盐里。突破圈层，不是攒人脉，而是换操作系统你可能见过一些人，拼命加微信群、到处敬酒，可圈子没怎么变。因为圈层的本质不是通讯录数量，而是你解析问题的维度。当你能用第一性原理看清一个行业的本质，你自然会说出让人想听的观点，自然会做出不一样的选择，有价值的关系才会找上你。这就像学游泳。你学再多换气技巧，如果没理解“身体密度小于水”这个原理，下水还是会慌。一旦想通，你就能放松地漂起来，动作也就顺了。突破圈层也一样，你不需要刻意讨好谁，只需要把某个领域的底层逻辑想透，然后表达出来。那个圈子里的人会主动认出你。我自己现在的习惯是：遇到难题，先别急着搜“别人怎么解决的”。我会拿出纸笔，写下两列：这件事最基本的事实是什么？有哪些是不能改变的约束？哪些其实是人为制造的？往往把这两列写完，答案就自己浮出来了。比如想换工作，基本事实是你喜欢什么、擅长什么、市场需要什么。人为约束是“必须留在当前城市”“必须月薪不低于两万”。当你分清后，很多枷锁是可以卸掉的。最后再啰嗦一点第一性原理不是万能的。它也会让人陷入过度分析，忽略直觉和情绪。但当你感到被困住、想突破现状时，不妨先别急着找捷径。坐下来，问自己一句：“这件事最底层的事实到底是什么？”这句话问多了，你的格局会慢慢打开。因为你不再被别人的答案绑架，你开始用自己的眼睛看世界。我现在遇到问题，也还在练习。偶尔会偷懒，想直接抄作业。但那个“回到原点”的习惯，就像心里的一根锚，让我在风浪里不至于飘太远。好了，不说了，我得去实践了。希望下次见面，我们都能离本质更近一点。
电影《流浪地球》美术总监是咱厝90后
原标题：《流浪地球》美术总监是咱厝90后
网络爆出《流浪地球》的美术总监是90后惠安小伙子王志坚，是惠安荷山中学的校友。记者连线正在江苏无锡的王志坚，了解了他的成长经历和《流浪地球》背后的故事。
海峡网2月27日讯 （泉州网记者 张素萍/文 受访者/供图）你知道吗，现象级电影《流浪地球》的美术总监，是咱泉州惠安人！
今年春节以来，科幻电影《流浪地球》疯狂霸屏，截至昨日票房突破44亿元。影片的特效、演员的演技、剧情的跌宕起伏、美术制作的前卫，都成为网友热议的话题。影片的走红也让幕后创作团队愈发引人关注。
昨日，网络爆出《流浪地球》的美术总监是90后惠安小伙子王志坚，是惠安荷山中学的校友。记者连线正在江苏无锡的王志坚，了解了他的成长经历和《流浪地球》背后的故事。
王志坚
90后惠安小伙 敲开科幻片制作大门
“其实我的教育经历，与大多数普通学子一样，没有什么大区别。”王志坚在电话那头爽朗地笑道，他出生于1990年，是惠安辋川镇人，在老家许厝学校读完初中后，考入惠安荷山中学，大学时在中央美术学院攻读交通工具设计专业，因表现优异留校任教。
王志坚从小喜欢画画，高二正式进入艺考训练。彼时，他在荷山中学师从余锡明老师，美术水平得以大幅提升，后来又转到泉州市提香美术学校，更系统地学习绘画。艺考中，凭着过人的天赋和辛勤的努力，他幸运地拿到中央美术学院的“门票”。
大学时期的王志坚，几乎每天都在宿舍和工作室之间“两点一线”奔波。由于交通工具设计专业需要“用工作量堆起来的专业能力”，他每天的工作量强度极高，这般辛苦历练，使得他毕业后在工作中应对工作量大的项目更游刃有余。
在中央美院时，王志坚曾参加与影视娱乐相关的课程训练，因缘际会开始了人生第一部科幻短片的制作，虽然因后期制作资金短缺，片子最终未能播出，但这次经历却成为他参与《流浪地球》后期制作的“敲门砖”。
王志坚在电影创作现场留影
进组晋升美术总监 统筹影片美术制作
2016年，王志坚以载具及场景设计师的身份，加入电影《流浪地球》美术组，开始各项筹备工作。这是他从大学开始接触影视行业以来，参加的第三部科幻类型的片子。
因交通工具设计专业出身，他到美术组之后，渐渐在设计和制作等方面积累起丰富的经验，“见多识广”之后，他慢慢从最初的概念设计师晋升为美术总监。
“其实不是美术总监，美术总监是英文名称的直译，我的职位专业术语叫‘主美术’。”电话那头，王志坚谦虚低调，一度希望大家不要关注他个人。在《流浪地球》美术组，他主要负责美术相关的设计和制作管理工作。
虽然此前也接触过科幻类片子，但像《流浪地球》如此大体量的项目，对王志坚而言却是首次，这令他兴奋不已。“这意味着我要担负的责任更大了，除了需要做大量的设计工作，还需要统筹和管理美术部门的工作。”王志坚坦言，一开始他也曾手忙脚乱，但在美术指导郜老师的帮助下，逐渐摸索出一套合理的工作流程，最终才顺利并出色地完成电影制作的重要环节。
创作三年无数次修改 分镜头画稿8000多张
王志坚把在《流浪地球》的美术工作分为四个阶段：
第一阶段是概念设计，和导演确定全片的视觉风格，并将剧本所涉及的场景、道具、人物造型等落实到视觉层面。“包括行星发动机、地下城、运载车等所有场景的细节构思，分镜头画稿则达到了8000多张。”王志坚介绍，整个阶段共做了3000张概念设计图。
第二阶段是与各部门讨论，确定拍摄方案，确定制作方案，进入制作期。
第三阶段是拍摄期，由于《流浪地球》本身制作体量比较大，所以拍摄期与制作期大部分是重叠的，美术组一部分人员应对拍摄现场的需求，一部分人员继续抢先制作后续场景，而这也是这部片子最辛苦的一部分。
第四阶段是拍摄完成后的后期特效，美术组主要负责后期CG场景的设计，以及从美术层面指导后期公司的视效工作。
就这样，经过将近三年的努力，历经无数次创作修改，《流浪地球》终于成功上映。
“中国人也能拍出科幻大片！”面对观众的肯定，王志坚笑着说，其实他还是个新人，《流浪地球》的成功与观众的包容和支持分不开。未来，他将更加努力修好“内功”，带领团队建立起影视设计制作的流程，为中国电影工业化做好准备，也希望今后有机会和精力制作出与惠安人文和非遗相关的作品，更好地宣传泉州。
即日起泉州专项整治农贸市场垃圾收集容器问题
本报讯 （记者吴志明 实习生黄沛琳）记者昨日从市创卫办获悉，为贯彻落实《泉州市2020年迎接国家卫生城市复审工作方案》的精神，进一步推动问题整改，打好建设国家卫生城市基础，市创卫办决定自即日起至8月底组织开展泉州市区农贸市场和垃圾收集容器问题专项整治。
据介绍，此次整治范围为鲤城区、丰泽区、泉州开发区、洛江区（万安街道全境，双阳街道坪山社区、阳山社区、新峰社区）、泉港区（山腰街道新宅社区、锦祥社区、龙山社区、荷池社区、陈庄村，后龙镇柳亭村、栖霞社区，峰尾镇郭厝村）。
整治将分为三个阶段，分别为摸底排查阶段（7月1日-7月15日）、集中整治阶段（7月16日-8月10日）、巩固提升阶段（8月11日-8月31日）。
整治对象主要包括：农贸市场的活禽售卖区、水产区、熟食经营区、公厕、排水槽（沟）等。与垃圾收集容器有关的垃圾桶、果皮箱、垃圾中转站、垃圾收集运输车辆、石砌、砖砌垃圾屋、人力垃圾收集车等。
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