《抓住兔子》仿佛一块在巴尔干地区闪烁的抓住雪花屏，唤醒了人们关于战争与动荡过往的兔碎记忆，却始终模糊了具体影像与细微之处

始于一只兔子的片记屏纷轮回叙事

2025年，拉娜·巴斯塔希奇终止与德国出版社的忆雪合作，缘于其关于加沙地带的抓住立场及对以色列军队的批评被指为“反犹主义”，同时她也对德国本土出版社与文化媒体在相关议题上的兔碎樱花视频看看世界沉默感到失望。无论其观点是片记屏纷否引发争议，这些举动都彰显出她作为一位具有深厚政治历史关切的忆雪作家身份，这一特质亦贯穿于她的抓住文学创作之中。出生于1986年的兔碎她，已凭借首部长篇小说《抓住兔子》入围都柏林文学奖等多项重要奖项，片记屏纷创作涵盖小说、忆雪诗歌与戏剧等多种形式。抓住她亲自将作品翻译为英文出版，兔碎在英语文学界引发关注；而在巴尔干地区，片记屏纷亦获得乌格雷西奇等作家的高度评价。《抓住兔子》延续了前南斯拉夫作家的文学传统——对历史的深刻省思、个体生命轨迹的破碎呈现，以及对自然之物的深情咏叹

这本小说的情节看似简单：都柏林的萨拉接到一通电话，来电人是多年未联系的童年挚友蕾拉。蕾拉突然要求她即刻飞往萨格勒布。当萨拉质疑这一决定过于仓促时，蕾拉仅用一句“阿尔明在维也纳”便让她无法拒绝。这个名叫阿尔明的人是蕾拉的兄长，多年失踪，却与萨拉和蕾拉的童年有着密不可分的牵连。正是这句话，让寻找阿尔明成了她立刻动身、重返波黑的唯一理由。故事由此确立了核心目标——寻人。抵达波黑后，萨拉重逢蕾拉，也重新面对那片逐渐被遗忘的土地：熟悉的居所、邻里、学校……她与蕾拉驾车出发，一级免费看踏上追寻阿尔明的旅程

在书写萨拉记忆觉醒的过程中，巴斯塔希奇的文学抱负极为宏大。她运用多重令人晕眩的叙事技巧，在一段段零散的记忆碎片中埋下层层伏笔与线索。“兔子”便是其中之一。当萨拉谈及自己与蕾拉自“岛上那日”后便再未交谈时，她突然忆起两人曾一同掩埋了一只死去的兔子。仅用两页篇幅，巴斯塔希奇便留下了关于“岛上那日”究竟发生了什么、兔子为何死亡等重重谜团，并将在后续两百页中逐步揭开。直到百余页后，才在萨拉的回忆里揭示兔子的来历以及蕾拉偷走兔子的往事，随后又将阿尔明的记忆穿插进这些童年片段之中。重返波黑故土后，她脑中的模糊记忆逐渐清晰，然而仍有一些问题始终无法在回忆中找到答案——比如阿尔明为何消失？他在与两人同住期间，周围犬只接连中毒而亡，他是否便是那名下毒者？萨拉与蕾拉在旅途中持续翻找过往的痕迹。与此同时，巴斯塔希奇也将波黑的历史进程与身体意象融入萨拉的深层思考中。蕾拉原名为蕾拉·贝吉奇，是典型的波黑穆斯林名字；在社会剧变中，她的名字被改为莱拉·贝里奇——一个塞尔维亚族姓名。这一转变在巴尔干地区象征着无法调和的族群撕裂，而这种分裂正发生在个体生命之中。多年过去，或许唯有萨拉仍记得她曾名为蕾拉。“直到昨天你还叫蕾拉，无血而干净，就像我一样。现在我们的友谊中插入了这个该死的莱拉，她有了月经，而且故意不愿意和我解释。行情网站无需下载直接打开百度搜索”对月经与血液的隐喻，不仅指向个体身体的变化，更映射出波黑曾经经历的流血冲突与社会分裂——那个“无血而干净”的时代已然远去

《抓住兔子》以女性身体隐喻巴尔干土地、交织波黑历史片段、穿插兔子意象与回忆碎片，将萨拉与蕾拉的寻人之旅——追寻阿尔明——悄然转化为一场对纯真童年记忆及国家创伤的追溯。巴斯塔希奇在艺术表达上不断拓展政治主题的深度，通过人物记忆中的情感张力与象征手法，试图唤起读者共鸣；然而这种探索似乎渐趋失控，难以驾驭。小说在结构上刻意构建“循环”叙事：结尾那句“我们想要”与开篇的“让我们从头开始”形成呼应，虽无真实重读之可能，却在氛围上将波黑历史的困局定格为一个永难破解的谜题。然而这些繁复的文学技巧亦带来反噬——过度的形式化反而削弱了主题本身的清晰度

阿尔明去哪儿了？

当萨拉与蕾拉终于抵达维也纳，踏上寻找阿尔明之路时，巴斯塔希奇却为小说划下了一个令人困惑的句点——直至终章，萨拉仍反复思忖着阿尔明即将现身时会穿着怎样的衣裳，他仿佛是现实中确凿存在的个体。然而蕾拉将她引至一幅野兔油画前的动作，暗示阿尔明不过又是一重文学中的隐喻。在丢勒的野兔图像之前，那只曾在蕾拉记忆中豢养过的白色家兔悄然浮现，两者在意识深处交织成一段被重构的真实过往。随后蕾拉伸手触碰画框，遭保安喝止，随即她以惊人的速度奔逃而去，“没人能像蕾拉·贝吉奇那样奔跑”——萨拉在此唤出她的全名，赋予其波黑原始历史的象征意涵。而当蕾拉消失在人群之中，萨拉却静立于油画之前不动，坦言自己深陷其中。整部小说最终定格在萨拉凝视野兔油画的心理流动中：“一只1502年的兔子身处什么样的空间并不重要。空间已永驻于它的身上，永驻于我眼前的黄免费看这只兔子身上。只有被画出来的兔子才有永恒。那些有血有肉的活兔子，无法在原地静止不动。”

于小说尾声，两位女性角色皆化为象征——蕾拉是那一只鲜活奔跃的兔，血肉真实，对身体有着深刻自觉，在历史长河中不断疾驰；而萨拉则如一只凝固在静止时间里的兔，她的祖国记忆永远定格于童年，不再受创，却也再无法重新诠释自己的身体。阿尔明作为二人之间的纽带，本身是种抽象存在：他是活兔与死兔分道扬镳的起点，亦是二者再度交汇的坐标。“抓住兔子”既是对已逝之兔的记忆的挽留，也意味着握住蕾拉那具鲜活生命的真实

当整部作品的所有构成元素都被置于隐喻的框架下时，便会引发一个关键问题：人物行为逻辑变得僵化且怪异。蕾拉这一角色的言行既脱离现实合理性，也违背小说内部的逻辑自洽（因隐喻往往意味着逻辑的终结），导致其行为与象征意义之间出现倒置——为服务于某些历史隐喻，她被迫做出看似断裂、突兀的动作，从而使人物显得机械而缺乏流动感。在小说开端，萨拉眼中那个无人能属、唯有悬于墙头才可被掌控的蕾拉，本应是叛逆气质的象征；然而随着情节推进，蕾拉与萨拉的形象逐渐模糊不清，她们似乎没有稳定的性格底色，而是随每一处隐喻的转换而不断重塑自身——时而激烈，时而平和；时而亲密无间，时而又彼此撕裂。最终，二人存在的18加网站意义仿佛仅在于承载小说中那些零散的象征符号，尽管文本铺陈了大量关于爱情、身体探索、记忆重构以及创伤性流血的描写，却难以赋予她们真正的情感重量与生命质感。显然，这种缺乏自主性的状态并非源于波黑的历史伤痕本身，而根植于叙事结构对隐喻的过度依赖所形成的内在桎梏

事实上，所有来自前南斯拉夫的作家在创作文学时都陷入一种两难境地。隐喻成为必需——那段历史布满迷雾，难以厘清；而民族与宗教之间的仇恨根植于数个世纪，使任何理解都离不开对巴尔干半岛复杂历史的掌握。然而，若读者必须先熟谙这段历史才能读懂作品，文学便易沦为历史的附庸。唯有隐喻能在不牺牲深度的前提下，以文字的艺术触动每一位读者的心灵，让即便对巴尔干历史毫无了解的人，也能从中感知民族分裂与宗教冲突带来的创伤，体会到那片本应承载无限美好的土地，竟因人类狭隘而蒙尘。从安德里奇的《德里纳河上的桥》，到乌格雷西奇的《狐狸》，再到斯坦尼西奇的《士兵如何修理留声机》，皆是如此。这些作品或依托一个核心隐喻，或由众多天马行空的幻想意象织就；但正如历史无法主宰人类命运一般，隐喻亦不能凌驾于人物自主性之上

《抓住兔子》犹如巴尔干大地上骤然点亮的一片雪花屏，唤起人们关于战争与动荡往事的记忆，却始终模糊了具体画面与细微之处

始于一只兔子的轮回叙事

2025年，拉娜·巴斯塔希奇中止与德国出版社的合作，缘于其对加沙地带的立场及对以色列军队的批评被指为“反犹主义”，她同时也对德国境内出版机构与文化媒体在相关议题上的沉默感到失望。无论具体观点为何，这些举动凸显了她作为一位具有深刻政治历史意识的作家的身份，这一特质同样贯穿于她的文学创作之中。这位1986年出生的年轻作者，凭借首部小说《抓住兔子》入围都柏林文学奖等多项重要奖项，其创作涵盖小说、诗歌与戏剧等多种形式。她亲自将作品译为英文出版，在英语文坛引发关注；在巴尔干地区，亦获得乌格雷西奇等作家的高度评价。《抓住兔子》延续了前南斯拉夫作家的文学传统——对历史的省思、破碎个体生命的刻画，以及对自然之物的深情咏叹

这本小说的情节极为简练：都柏林的萨拉接到一通电话，来电者是她多年未联络的童年挚友蕾拉。蕾拉急切地要求她立即飞往萨格勒布。当萨拉质疑此举太过仓促时，蕾拉只轻描淡写地说了一句：“阿尔明在维也纳。” 这个名字——蕾拉的兄长，多年前便神秘失踪的人物——与萨拉和蕾拉的过往紧密纠缠。正是这一句话，让寻找阿尔明成了她无法抗拒的使命，也促使她毫不犹豫地离开都柏林，奔赴波黑。小说由此确立了核心目标：追寻阿尔明的下落。回到故土后，萨拉重逢蕾拉，重新踏入那片几近淡忘的土地——熟悉的居所、邻居、学校一一浮现，记忆随之复苏。两人驾车启程，踏上了横跨旧日时空的寻找之路

在书写萨拉记忆觉醒的过程中，巴斯塔希奇的文学野心极为宏大。她运用了多种令人眩晕的叙事手法，在一段段碎片化的回忆中埋下重重伏笔与线索。“兔子”正是其中之一。当主人公萨拉谈到自己与蕾拉自“岛上那日”后便再未交谈时，脑海中突然闪现她们共同掩埋死去兔子的画面。然而仅用两页篇幅，巴斯塔希奇便留下了关于“岛上那日”的真相以及兔子之死的谜团，并将在接下来两百多页中徐徐展开。直到一百余页之后，作者才通过萨拉的回忆揭示兔子的来历及其被蕾拉偷偷带走的过程，进而将阿尔明的记忆穿插其中。重返波黑故土后，她脑海中原本模糊的往事逐渐清晰，但仍有若干问题悬而未决——阿尔明究竟为何消失？在他与她们同住期间，周围多条狗相继中毒身亡，他是否就是那名下毒者？萨拉与蕾拉在旅途中不断追溯这些往事。与此同时，巴斯塔希奇也将波黑的历史背景与身体的隐喻融入萨拉的深层思考之中。蕾拉原名为蕾拉·贝吉奇——一个典型的波黑穆斯林姓名，在社会剧变中被更改为莱拉·贝里奇，一个塞尔维亚族的名字。姓名的更改在巴尔干地区象征着无法调和的民族裂痕，而这一断裂也深深镌刻于个体生命之中。多年过去，或许唯有萨拉仍记得她曾叫蕾拉。这场改名发生于两人初次来月经之际，身体的出血仿佛正是整个巴尔干大地创伤与分裂的隐喻。“直到昨天你还叫蕾拉，无血而干净，就像我一样。现在我们的友谊中插入了这个该死的莱拉，她有了月经，而且故意不愿意和我解释。”对经血的描写不仅触及女性身体经验，更暗含波黑经历过的暴力流血与族群撕裂，“无血而干净”的旧日时光已然不再

《抓住兔子》以女性身体对巴尔干土地的隐喻、波黑历史会议的穿插、兔子意象的反复出现，以及插叙与回忆交织的叙事结构，构建出一场纷繁复杂的书写实验。萨拉与蕾拉追寻阿尔明的旅程，实则是一场对纯净童年记忆和国家过往的双重探寻。巴斯塔希奇在艺术形式上不断拓展政治主题的表现力，通过人物记忆中的情感投射与象征手法，试图唤起深层共鸣——然而这一尝试似乎略显失控。小说在叙事上刻意营造“循环”结构：结尾的“我们想要”与开篇的“让我们从头开始”形成呼应，虽无须读者真正重读，却以氛围上的闭环，将波黑历史中的困局转化为一个永难解答的谜题。但这些复杂的文学技巧也带来反噬——主题本身反而在炫目的形式中被遮蔽，变得晦涩不清

阿尔明到底去了哪里？

小说结尾，萨拉与蕾拉抵达维也纳追寻阿尔明的踪迹时，巴斯塔希奇留下了一个令人困惑的收束——直到最后，萨拉脑海中仍萦绕着对阿尔明即将现身之装束的设想，仿佛他始终是现实中的具体存在。然而，蕾拉将她引至一幅野兔油画前的动作，则暗示了阿尔明不过是文本中又一次隐喻的投射。在丢勒的这幅画作前，野兔的形象与蕾拉曾养过的那只白家兔在记忆里悄然重合，象征着真实过往与后人记忆之间的变形与叠印。随后，蕾拉伸手触碰博物馆的油画，被保安厉声喝止，她随即以惊人的速度奔跑而去，“没人能像蕾拉·贝吉奇那样奔跑”——萨拉在此使用其全名，赋予了她波黑原始历史的象征意义。而当蕾拉离去后，萨拉静立于野兔油画前，深陷其中不可自拔。小说最终在萨拉凝视画中兔子的心理独白里收场：“一只1502年的兔子身处什么样的空间并不重要。空间已永驻于它的身上，永驻于我眼前的这只兔子身上。只有被画出来的兔子才有永恒。那些有血有肉的活兔子，无法在原地静止不动。”

于是，在小说的结尾，两位女性角色皆化为隐喻：蕾拉是那只会呼吸、有血有肉的活兔，她对身体有着清晰的觉知，正于历史长河中奔腾不息；萨拉则是被困在时间凝滞中的兔子，她的祖国记忆永远停留在童年，既不再受伤，也再无法真正诠释自我之躯。阿尔明作为连接两人的关键，自身却是一种抽象的存在——他是活兔与死兔分岔的起点，也是二者再度交汇的路标。“抓住兔子”意味着握紧那具早已消逝的兔子的记忆，同样也意味着紧握蕾拉这具鲜活生命所承载的一切

当整部作品的所有构成元素皆被置于隐喻之中时，便带来一个严重后果：人物的行为逻辑趋于僵化且显得突兀。蕾拉这一角色的言行既违背现实常理，也背离了小说内部应有的叙事逻辑（因为隐喻往往意味着逻辑的终结），导致其行为与象征意义之间出现倒置——为服务某种对历史的隐喻，她不得不做出看似割裂甚至荒诞的举动，使人物性格愈发固化。开篇时，萨拉眼中的蕾拉是无主之物，唯有悬于墙上的那一刻才被掌控，呈现出典型的叛逆形象；然而随着故事推进，蕾拉与萨拉二人留给读者的印象却始终模糊不清——她们仿佛没有固定人格，而是在每一个记忆片段中随隐喻的转换不断重塑自身：时而激烈，时而克制；时而贴近，时而疏离。最终，这两位核心人物的存在似乎仅服务于小说中那些零散而深刻的隐喻表达，尽管文本中充斥着大量关于爱情、身体探索、记忆重构以及创伤流血的描写，她们却始终缺乏真实的生命力。显而易见，这种缺乏自主性的状态并非源于波黑的历史创伤本身，而是叙事结构所导致的结果

事实上，所有来自前南斯拉夫的作家在创作文学时都深陷一种两难：隐喻是必需的，因为那段历史笼罩在重重迷雾之中；然而，由于民族与宗教仇恨源远流长，跨越数个世纪，要真正理解这些作品，读者又不得不具备对巴尔干半岛复杂历史的认知。一旦如此，文学便极易沦为历史的注脚。唯有隐喻能在不牺牲深度的前提下，以文字的艺术唤醒每个个体内心的感受——即便对巴尔干历史毫无所知的读者，也能在作品中感知到民族分裂与宗教仇恨所带来的创伤，体悟那片本可包容万千美丽却因人类狭隘而破碎的土地。从安德里奇的《德里纳河上的桥》，到乌格雷西奇的《狐狸》，再到斯坦尼西奇的《士兵如何修理留声机》，无一例外。这些作品或依托一个核心隐喻，或由无数自由奔放、天马行空的幻想意象构成，但正如历史无法凌驾于人的命运之上，隐喻也绝不能主宰小说人物的自主性与灵魂

泉州建立预防道路交通事故协调联系机制

本报讯 （记者 王金植 通讯员 吴世煜）日前，市交通运输局联合驻局纪检监察组建立推进预防重特大道路交通事故专项整治行动协调联系机制，从源头上、机制上、执行上补齐安全监管短板，驻局纪检监察组发挥好派驻优势和“探头”作用，靠前监督安全生产专项整治活动，对行动中工作部署不到位、工作进度滞后，以及因工作不负责、不落实、不到位造成严重后果的单位，及时介入调查，核实情况后采取通报、约谈、问责等方式，严肃追究相关领导和人员责任。

即日起至2021年3月15日，交通部门每季度最少召开一次联席会议，就综合治理“两客一危”、从事渣土车运输的货运企业、非法从事营运活动的“营转非”客车、营运车辆酒醉驾交通违法行为、打击景区及周边非法营运和校园周边非法从事运送学生的营运活动的整治行动交换意见建议，就下阶段工作方向进行沟通、协商。市交通运输局与驻局纪检监察组确定协作联络机制，指定专人负责，加强日常横向和纵向的交流联系，主要对专项活动开展情况、发现的问题隐患和工作中存在的不足进行沟通交流。

泉州开展2020年度脱贫攻坚“回头看”调研督导活动

本报讯（记者 许雅玲 通讯员 沈强）近日，市扶贫办组织对安溪、南安、永春、德化四个县（市）开展脱贫攻坚工作调研督导活动。

此次活动随机抽取4个县（市）、8个乡镇、19个村、80户建档立卡贫困户（包含重点监测户37户），通过听取介绍、查阅内业资料、入户走访等方式，调研重点工作完成情况、贫困户帮扶情况、扶贫资金拨付使用情况以及四级档案内业整理归档情况等。

据市扶贫办相关负责人介绍，从调研情况看，各地重点工作总体完成较好。2020年市对县绩效考评指标完成情况方面，“一键报贫”落实情况、扶贫小额信贷、山海协作对口帮扶、整村推进扶贫开发、扶贫数据平台应用、市级以上财政专项扶贫资金结余率、总结宣传、问题整改等工作完成较好。2020年度扶贫对象动态调整工作方面，各地均能及时部署，召开培训会议，按时序进度推进工作，扶贫对象信息采集与录入工作已全部完成。扶贫资金落实月工作开展方面，各地均能按照要求认真开展资金落实月活动，对资金使用情况进行自查自纠，中央、省、市级扶贫专项资金拨付率已达91.64%。四级档案内业整理归档方面，各地均已开展县、乡、村、户四级内业资料整理归档工作，各项内业资料总体较为完善。

对于调研中发现的问题，市扶贫办已通报有关县（市），要求限期整改到位，同时要求各地要保持攻坚态势，严格落实“四个不摘”的要求，推动工作任务、政策措施、项目资金落实到位，确保高质量打赢脱贫攻坚战。