本来想发个图文就行了

结果一家伙写超过1000字了

有剧透

黑花边 第339期

我们不需要美化和简化女性的真实处境

如果这是讲女性觉醒的片子，那么就太尴尬了，新娘需美因为它同时还强调这是化和个爱情故事。试想一下，简化境你死了，女性一男的实处黄软没经过你同意把你挖出来了，目的暗黑就是给自己配冥婚。结果你失忆了，新娘需美他就骗你说他是化和你老公。这搁谁知道真相了不炸毛？简化境都怪贝尔太帅了，整个丧尸造型都挡不住的女性帅，搞得观众五迷三道。实处

就算弗兰肯斯坦在原著和本作中其实都是一个本性不恶的生物，只是新娘需美被身边环境的恶意一步步逼迫到“怪物”的境地——他生来是一片空白，经历了被教导后由无知到善又到恶的化和爱液官过程；哪怕在电影中由贝尔扮演的怪物只是个憨憨，他创造“新娘”的初衷也难说是基于平等和尊重。

当然了，反对的人可以说，以艾达+玛丽那桀骜不驯的性格是可以随时选择走掉的，就像莉莉丝，宁可走上恶魔之路也不愿成为男人的附庸。但如果她的个性恰好驯服如夏娃呢？这又成了另一个故事，《弗兰肯斯坦的童养媳》吗？

看过《可怜的东西》的人很难不把这两部进行对比。《可怜》是另一种尴尬，它将女性的困境进行了美化和简化，而《新娘》则将一切问题的解决方法归结于“爱情”。堕入情网就可以解决世间一切矛盾，这可太棒了。

在表现形式方面，还有一段令观众如坐针毡。电影中间部分，弗兰肯斯坦和新娘二人躲避追杀进入一个宴会厅，新娘高声喊口号，女性宾客纷纷动容，全国女性走向街头砍翻大猪蹄子掀起ge命的热潮（这？）……据大家吐槽女主这爆发式喊叫的表演是冲着拿奖去的，但反正我个人觉得谁也不会因为你喊了些口号就为你的观点买单。

另外新娘喊着很牛逼的话，实际上每次还要靠新郎救，这个设定我就觉得很不可思议。说好的女性力量呢？都变丧尸了就不能力大无穷手撕几个流氓吗？

而且本片还有一个问题就是要素过多，女性主义，多元取向，哥特元素，www.bugcreator.org.cn/ArTicle/details/43433669.shtml性解放，歌舞，黑帮枪战，雌雄大盗亡命天涯公路片……各种都想涉及一点，要点过多就导致没有要点。就像我们设计师经常对甲方提出的抗议：您一个图上每个东西都要大，就哪个看起来都不大。

↑来自豆瓣网友吐槽

弗兰肯斯坦的新娘最早出现在在玛丽·雪莱的原著小说中。怪物威胁创造者维克多·弗兰肯斯坦博士，让他用尸体为它创造一个像自己一样的伴侣。如果他不照做，怪物将杀死创造者自己的新娘伊丽莎白。结果创造者拼凑了新娘的身体，但在将其赋予生命之前，黄色软他还是悬崖勒马决定毁掉她。怪物出于报复杀死了伊丽莎白。

↑来自1935版《弗兰肯斯坦的新娘》

大家比较熟悉和经常被戏仿的造型造型来自于1935 年版《弗兰肯斯坦的新娘》。这部作品中新娘并不像本片中这个“成品”，没有爱情，也没有存活多久。更难以说有女权主义的影子。

↑来自1935版《弗兰肯斯坦的新娘》

原著中弗兰肯斯坦的怪物是什么样呢？他没有名字。有时候人们会以创造者的名字称呼他。一些观点认为玛丽将女性甚至自己的特质投射至怪物的身上，因为怪物与生俱来带着愧疚感，一辈子得不到认可。

这与玛丽自己的身世有关。她的父母也算是学者与名人，母亲生下她后不久就死去，继母对她不好，父亲将她从家中送走。17岁就和有妇之夫雪莱私奔，前三个孩子都没活到成年。丈夫很早就去世，其后她的很多精力都用在整理和出版雪莱的作品，自己的大部分作品反而不如亡夫的作品出名。

她最出色的作品《弗兰肯斯坦》和《瓦尔佩加》出版时都没署她自己的名字——这种做法在19世纪初的女性作家中较为常见，因为她们不希望作品的价值受到偏见影响，这和电影中没有给自己的著作署全名，只写了个姓氏的女科学家一样。她们和“怪物”一样没有名字。

↑玛丽·雪莱（1797-1851）

这些是真实的女性困境，真实的玛丽·雪莱。它如此复杂，电影在此却蜻蜓点水，稍微一提。另外将弗兰肯斯坦的一些问题挪用到新娘身上，并掺和上玛丽的亡魂，修修改改。玛丽的亡魂为什么那么愤怒？只字未提。

当然，也不是说就完全无可取之处，画面歌舞都做得挺精致的，枪林弹雨中倒下的新娘也有怀旧匪帮片风格的唯美——毕竟成本在那摆着，哪段单截出来都是精美的一个MV。这种cult风艺术片居然能在国内院线上映，我都不太理解，所以要看看也不是不行。你就当是到电影院看看两位帅哥靓女唱一唱“谁是我的新郎，我是谁的新娘”谈谈情跳跳舞好了。

↑毕竟谁不想跟贝尔浪迹天涯啊

-End-

彩蛋

本片有很多老戏骨出演，也是看点之一了，虽然故事我觉得没讲好。

片中一个比较重要的角色是西班牙玫瑰佩内洛普·科鲁兹饰演的警探秘书米尔娜，又野又美。实际上她才是破案的主力，警探本人只是个幌子。

这个角色让我想起《巴比伦柏林》的女主，她的故事差不多也发生在同时期，也是因为当时社会的偏见，女性很难当上警探，只能从文员做起，渐渐展现自己的才华，慢慢前进着。

↑来自《巴比伦柏林》

另外还有一个亮点，就是老吉杰克·吉伦哈尔扮演的罗尼·里德。虽然导演是他姐，但这家伙真不像是走后门进组。那双眼睛谁看了不要迷醉其中呢？哪怕是怪物。

↑我感觉这块是吐槽《卡萨布兰卡》

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音乐带来跨文化交流

　　任 宏

　　在国际文化交流方式愈发多元化的背景下，越来越多视听作品为跨文化交流搭建了桥梁。近期正在热播的电视节目《歌手2025》引发广泛关注，不仅因为其汇聚了六国歌手同台竞演，带来了众多音乐作品，更在于这档节目致力用音乐实现跨文化交流。

　　节目中，海外歌手的参与成为一大亮点。首发歌手中，美国歌手米奇·盖顿带着儿子第一次来到中国，她不仅让儿子换上精美汉服，感受东方服饰魅力，还与美国歌手格瑞丝·金斯勒共同体验包粽子、做香囊等端午习俗，沉浸于中国传统节庆氛围。她深信“音乐1000%能架起中美文化交流的桥梁”。格瑞丝苦练中文歌曲《如愿》，想用中文歌曲回馈中国乐迷，她几近完美的标准发音与饱满的情感，让许多中国观众为之动容；节目之外，她深度探访湖南博物院，在象纹铜铙、豕形铜尊等文物前感受中华礼乐文明与铸造技艺的精妙。

　　日本歌手BENI用温柔清澈的声线演绎《LA·LA·LA LOVE SONG》，为观众开启霓虹交织的梦幻之境，她表示：“能够为中国歌迷演唱是我一直以来的梦想。”马来西亚歌手李佳薇在舞台上重燃梦想，凭借一曲《天后》再次展现深厚的歌唱功底，也让她不由得赞叹“这个舞台见证了华语音乐的无限可能”。巴西歌手艾莉西亚·伊芙琳则将充满野性的巴西风情音乐带到节目中，促成了中巴音乐的舞台相聚。

　　参与“袭榜竞演”的国际歌手也对跨文化交流印象深刻。加拿大歌手麦可·布雷赞赏节目“直播”模式；他在湖南游览了岳麓书院，感受中医理疗，学说长沙方言，表示自己很喜欢中国文化。美国歌手查理·普斯被节目的匠心品质所震惊，感叹这是一次终身难忘的音乐之旅；他还探访芒果美术馆，在齐白石大师的水墨真迹前流连并体验书法，而此行历历在目的现代化中国发展图景更让他由衷地为“中国速度”点赞。美国歌手乔丹·史密斯被中国传统音乐所打动，舞台之外，他沉浸于中华美食，挑战制作湘菜“剁椒鱼头”，坦言过程“真难”却乐趣十足。

　　国际歌手的加入，为节目注入了新活力，也带来了意想不到的音乐碰撞。节目中，中国歌手分享自己结合传统音乐创作的过程，外国歌手介绍本国音乐里的文化元素。大家在排练间隙讨论不同文化里的音乐表达，在舞台合作时尝试融合彼此的音乐文化，这些交流让不同文化在同一音乐场景中自然呈现，也让观众在听歌的同时，接触到更多元的文化信息，增进对不同文化的感性认识。

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庄心妍回“娘家”酷狗直播，首唱TOP500榜单新歌

　　近日，庄心妍最新专辑《时间里的小偷》重磅上线，光速掀起收听热潮。包括专辑同名主打歌《时间里的小偷》《陪我遗忘》等5首歌曲强势登上酷狗TOP500榜单。4月11日，庄心妍携新专辑《时间里的小偷》空降酷狗直播开启新专辑首唱会，暖心开启情歌live秀。

　　晚上8点半庄心妍如约来到直播间，等候依旧的观众忍不住高呼“终于等到你回娘家了”。“回到娘家”的庄心妍深情放松，轻快地和各位老朋友打招呼，并用一首歌来表达“你们给我的感觉”，旋律才响起就已有观众猜出是《暖暖的依靠》这首歌。不得不说，庄心妍的这波“隐形表白”实在是太暖心。

　　当晚陆续有观众通过酷狗音乐的提示进入直播间，原来酷狗音乐和酷狗直播早已实现联动，每当歌手开启直播，在听歌的歌迷就能马上收到提示，点击提示就能进入直播间听歌互动，还能录制专属MV，十分便捷。而歌手也多出一个宣传渠道，曝光率增加，人气涨得更快!难怪越来越多歌手选择在酷狗开播!

　　不少观众是为听新歌而来，庄心妍也当即带来新专同名主打歌《时间里的小偷》。新专以弦乐铺垫出忧伤的前奏，庄心妍极富辨识度的质感嗓音将失恋后的心境娓娓唱述，原本悲伤的歌词在庄心妍注入一丝温柔后，竟让人听出一种治愈感，传递出豁达的恋爱观。不少观众听到庄心妍的现场演绎后瞬间被触动，感慨“每一次听都觉得唱到了心里”。

　　除了新专中的好歌，庄心妍还陆续带来《放过自己》《走着走着就散了》等多首伤情歌，不时通过观看公屏和观众互动的她，还答应了不少观众的点歌要求，实属宠粉。聊天中，庄心妍透露了巡演的进度，因疫情影响，原定于2月29日的巡演暂时不能如约进行，但她在直播间保证，等到巡演可以举办后，一定会给大家多唱几首好歌。通情达理的观众也承诺“等你”、“到时候一定去现场支持”。

　　成名以后，出身酷狗直播的庄心妍不时会携新歌重回酷狗直播为大家献声，从一句亲切的“回娘家”就可看出她的不忘初心。“庄式情歌”已经深入到每一位观众的心中，相信在未来，庄心妍会带着更多好歌，回到“娘家”酷狗直播唱给大家听。