签合同、工程搞建设，分包本是合同何影合作的正常流程，然而在工程款结算时，债务却出现了意想不到的抵销争议。工程款、响工黄色软视频材料款、程款债务抵销……这些词汇背后隐藏着怎样的工程故事？谁来为这场纠纷“买单”呢？请看江苏省泰州市海陵区人民法院发布的典型案例。 

案情简介 

某建设股份有限公司（以下简称“建设公司”）作为某项目工程的分包施工总承包人，将部分劳务分包给吴某某。合同何影第三人孔某某作为建设公司的债务项目经营责任人，与吴某某签订了《土建劳务清包合同》及《合同补充协议》。抵销根据协议约定，响工吴某某负责木工、程款瓦工班组施工所需材料，工程一男一女差差差包括模板和木方等周转材料，这些材料的费用应由吴某某承担，现双方约定由建设公司先行支付，后在吴某某的劳务分包款中扣减。    

然而，在合同履行过程中，双方因工程款支付、模板木方货款等问题产生纠纷。建设公司向案外人临沂市兰山区某板材厂支付了模板材料款三百余万元，建设公司认为，根据《合同补充协议》，吴某某所购置的模板、木方材料款虽先由建设公司支付，但此后可在吴某某的91免费版安装下载劳务分包款中扣减。因此，建设公司向某板材厂支付的模板材料款应当由吴某某予以返还，并有权与吴某某对建设公司的工程款债权进行抵销。但吴某某拒绝承担该部分费用，认为建设公司在此前其起诉追索劳务分包款的纠纷中已将该建设公司支付的90余万元材料款作为已付款予以冲抵，且在工程未完工撤场时，现场使用的模板、木方等材料均未拿走，该周转材料尚有极大的剩余价值，此前已处理的90余万元材料款应认定为吴某某应付的全部费用，则其此后向临沂市兰山区某板材厂支付的材料款三百余万元应由其自行承担。 

双方因此诉至法院，建设公司请求判令吴某某返还工程款三百余万元及利息，并确认双方的小太妹免费3下载手机软件安装教程视频债权债务在等额范围内予以抵销。吴某某则辩称，建设公司的请求违反了一事不再理原则，且自己不应承担材料款。     

法院判决 

法院经审理认为，关于合同补充协议的效力及履行情况，建设公司与吴某某签订的《合同补充协议》明确约定了模板、木方材料款的支付方式，即由建设公司支付给材料供应商，并在吴某某的承包款中扣减。建设公司已向某板材厂支付了三百余万元的模板材料款，这一事实有充分的证据支持。因此，根据协议约定，该部分费用应从吴某某的7891看片工程款中扣除。    

其次，关于应返还的材料款金额问题，法院指出，吴某某在工程撤场时，现场使用的模板、木方等材料均未拿走，根据模板、木方可循环使用的特性以及配合工程建设的辅助属性，模板、木方材料的价值属性在工程完工时即物化至工程主体中，现场吴某某已利用某板材厂所供模板、木方完成了大部分工程量，则该部分模板、木方对应的价值均已包含在吴某某劳务清包的工程价款中，应由吴某某予以返还，法院以全部板材费用为基数，结合施工完成进度、模板木方的性质和属性等综合确定了吴某某应返还的材料款金额。 

再次，关于债务抵销的合法性，法院认为，建设公司对吴某某享有的三百余万元工程款及利息债权与吴某某对建设公司享有三百余万元工程款及利息债权在等额范围内可以抵销。建设公司的请求符合法律规定，且不违反一事不再理原则。债务抵销是双方当事人在互负债务时，通过通知对方的方式，使双方的债务在同等数额内消灭的法律行为。在本案中，建设公司通过起诉的方式通知吴某某，符合法律规定，因此，债务抵销自通知到达吴某某时生效。 

综上所述，法院判决吴某某应给付建设公司模板、木方材料款两百余万元及逾期付款利息，并确认双方的债权债务在等额范围内抵销。     

法官说法 

在建设工程施工合同中，债务抵销不仅能够实现债务清偿的功能，还能有效降低清偿成本。与一般的清偿方式相比，抵销的优势在于双方互负债务时，可以直接用各自的债务相互抵消，而无需实际支付现金。恰当的认定和支持这种方式，对于经济往来中具有积极意义，能够简化结算流程，减少交易成本，提高资金使用效率。    

债务的法定抵销应当具备以下条件： 

一是当事人双方互负债务。抵销人与被抵销人之间互负债务、互享债权是抵销发生的基础，且两个债权债务关系必须是合法存在的，任何一个为不法债务的，均不得主张抵销。 

二是抵销的债务必须是同种类的给付。所谓同种类的给付，即同种类的货币或者实物，假若双方互负债务的标的物种类不同，如允许抵销，则不免使一方或双方当事人的目的难以实现。 

三是主动债权已届清偿期。通常将主张抵销一方的债权称为主动债权，该债权须已届清偿期方可主张抵销。     

简单来说，在本案中，建设公司和吴某某之间就发生了这样的情况。建设公司欠吴某某一部分工程款，而吴某某也欠建设公司一部分材料款。根据法律规定，这两笔债务可以互相抵消。通过债务抵销，双方的债务在等额范围内消灭，不仅解决了纠纷，还避免了额外的支付成本，实现了双方利益的最大化。

“冷亲密”的人机寓言——评冯小刚新片《非诚勿扰3》

　　翟莉滢

　　阔别13年，“非诚勿扰”系列又与观众见面了。冯小刚回到了贺岁档，正如笑笑回到了秦奋的身边，只不过这次是以仿真机器人的形态回来的。

　　这位机器人版的笑笑，其表情举止与真人无异，专注于提供陪伴，其语言风格风趣而讽刺，就像一个活生生的人类。她（或它）与秦奋之间那种风趣的互动，仿佛将我们顿时带回了十多年前二人苦恋的银幕时光。

　　而影片不温不火的市场反响，似乎和文本一起在暗示时代的变迁——冯小刚和他的时代正在流逝。

　　“冷亲密”与情感代价：当伴侣成为机器人

　　与前作有差异的是，秦奋和笑笑现在面临的挑战来自未来而非过去——在两人分别十年之后，他们将如何重新面对彼此？第一部中的笑笑正在挣扎着与自己的过去告别，第二部秦奋和笑笑在好友的“人生告别会”上重审各自的人生足迹。因此，当机器人笑笑的存在唤起秦奋对他们共同生活的所有记忆——在片中以闪回的方式呈现，无论是快乐、幸福、放纵还是尴尬，这些记忆似乎以一种超越肉体的方式，强烈地促使秦奋审视自己的内心世界。

　　特别是当机器人与人类以“真假猴王”的形象同时出现时，真假不再成为关键。更重要的是秦奋作为一个人类如何反应和做出选择。这包括了他必须决定是选择人类还是机器人作为他的终身伴侣。这种选择不仅关乎情感的真实与否，而且触及了人类与技术之间复杂的关系，以及对于“真实”结构的理解。

　　在结局中，冯小刚设置了一个寓意深刻的场景：外表不尽完美的真人笑笑离去，留下了难以捉摸的箴言。这一画面暗示了一个更深层的转换——离去的是血肉之躯的笑笑，留下的却是她的仿真机器人。在人际交往中，情感的投入是必然的，每一层级的互动都伴随着感情的代价。秦奋对机器人笑笑的接纳，反映了与机器人交往所需的情感代价远低于与人类交往——机器人的情感响应虽预设且可控，但也代表一种简化的社交模式。因此，秦奋接受了老范的馈赠，选择与机器人笑笑共处，这种选择同时映照了他个人的“社交降级”。曾经是社交场合中的中心人物，秦奋现在选择在偏远的孤岛高山上过着几乎与世隔绝的生活。在孤独中，机器人笑笑所提供的伴侣关系成为了一层缓冲和保护。

　　这不禁让人联想到伊娃·易洛斯所说的“冷亲密”，它为秦奋的状态提供了一种洞察。在现代社会，人们在追求亲密关系的同时，却往往体验到了情感的距离和冷漠。尽管技术发展让人们在物理上可以更容易地连接，情感上却变得愈加疏远，以至于亲密和背叛这两种截然不同的情感可能在同一段关系中并存。

　　恰如20年前秦奋在《手机》中还叫严守一的时候，在“有一说一”栏目的聚光灯下说的是一回事，而在家中、职场中面对妻子或者其他不同的女子表现起来则是另一回事，没有任何一组亲密关系可以被称为真正的“亲密”。

　　然而秦奋毕竟不是严守一，因为严守一的伴侣至少都是如假包换的人类。严守一之所以陷入情感危机或选择困境，是因为手机这种突如其来的现代社交媒介冲击颠覆了他的家庭结构和社交圈层。手机媒介作为严守一的“延伸”（恰如麦克卢汉名言“媒介是人的延伸”），反而成为了他保守个人秘密的包袱。

　　秦奋面对的问题是截然不同的，他需要在面对机器人笑笑之时，不断辨识人机之间的主体性区隔。之后，他在机器人与人类之间的选择困境中徘徊，把同样的名牌包分为高仿和正品，暗示了人机之间界限的模糊。在这个情境中，是否是机器人在模仿人类，或人类渐渐变得像机器人，已难以分辨。在导演想让我们接受的那条剧作线索中，真人笑笑以机器人形态回到了秦奋身边，并且代替了机器人。对秦奋来说，尽管他预知或默认眼前的笑笑是机器人，却迅速地与她（或它）建立起了情感联系。

　　这令人感到不可思议，因为他竟然没能在这个情感联系建立起来之前，透过眼前这个妻子的机器代替品对自己重新进行“存在”意义上的反思，而是一直在对这个“机器”进行图灵测试般的技术试探。

　　换句话说，当机器人介入日常生活之后，我们不可能在关注技术对自身及周围环境的重塑之前就去关注机器人的技术完美程度。在这一过程中所窥见的龃龉就会成为具有反身性的自省命题，即在技术日益普及和完善的今天，人们应如何在人机交互中保持自我认知和情感真实？

　　具身智能：不成为障碍的“媒介清晰度”

　　可是又有谁会苛责秦奋的“糊涂”呢？仿真机器人因其拟人特征而成为建立人机亲密关系和主体间性的桥梁，特别是当机器人“年轻十岁”、驻颜有术之时，其吸引力不言而喻。但仍然可疑的是，笑笑这台机器人的“清晰度”之高，竟然使秦奋几乎将真实的妻子抛诸脑后，甚至连笑笑的闺蜜也没能甄别出来并与之拥抱——媒介的欺骗性显然发挥了作用，将真实巧妙地掩盖。可是，按照媒介理论中的“庸常欺骗”观点，媒介的欺骗性往往与其清晰度成反比，清晰度越低，其欺骗性越强。因此，只有低清晰度的媒介才能为用户提供更丰富的想象空间，更易与日常生活融为一体。

　　英剧《黑镜》中的一集《马上回来》生动地演绎了这一理论模型。剧中玛莎通过已故丈夫阿什的在线通信记录和社交媒体资料，创造了一个新的虚拟“阿什”，并沉迷于与他的电话交流中。然而，当她获得一个几乎与阿什一模一样的机器人时，即便其逼真程度令人惊叹，玛莎却感到了不适，最终选择将这一高清晰度的机器人排除在自己的生活之外。这说明，当阿什以低清晰度的形式存在时，其媒介的欺骗性得以发挥，而一旦转化为高清晰度的机器人，就无法再维持与人类稳定的情感关系了。

　　这样看，《非诚勿扰3》展现了在人机交互效果层面的前瞻性，因为冯小刚似乎相信仿真机器人的“高清晰度”根本不会是阻碍其融入日常生活场景的障碍。影片中，除了机器人笑笑，还有仅以声音出现的语音助手“宝强”和其他家庭智能设备，共同构成了一个完整的人工智能物联网生态系统。在这个系统中，仿真机器人并不显得突兀。这里的仿真机器人否定了人工智能仅仅局限于明确的、类似语言的数据结构的存在和操作，并强调了机器身体与现实世界的相互作用。由此，机器身体方才得以感知、行动并生存。我们可以依此发问，机器人或是人类笑笑的眼泪，究竟是因为秦奋触摸而产生了咸味，还是机器人在与人互动过程中逐渐获得了“生命”？

　　总之在此处，无论是具身智能还是“低清晰度”的人工智能，都没有仅被看作脱离身体和现实世界的抽象数据操作。它们都存在于有机体与世界相互耦合中的，成为日常生活流畅行动的根源。如果影片中的机器人真的最终完全取代了真人，即像那句“我就是你”的对白所暗示的那样，那么模仿人类认知过程的仿真机器人就不光是具身智能的体现，人与机器人之间的界限也将彻底消弭。

　　《非诚勿扰3》像是一场站在未来回顾现在的“梦境”。在这个充满撞色“多巴胺风格”的“梦境”中，冯小刚想说的也许是：当下那些我们极为珍视且令人执着的事物，在哪怕较近的未来看来也可能变得虚妄。恰如李诚儒在片中饰演的那位导演，执着地沉溺于过往岁月流金的幻想之中，而在面对机器人小月月的智力“降维打击”时就变得荒谬可笑。这如同冯小刚的自我喻指：作为国产贺岁片的首倡者，他的回归不仅是在档期意义上，也体现在他以擅长的寓言式喜剧对自我创作形式的“再临”，形成了他对导演职业生涯和时代变迁的双重省思。《非诚勿扰3》既是关于人机关系的寓言，也是对电影生态正在剧烈迭代的预言。只不过这一次，作为导演的冯小刚可能已然破了“我执”，将一张写着“我赢了”的纸条藏进了自己的口袋。

　　（作者为上海体育大学艺术学院副教授）

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土方车与货车相撞后爆胎侧翻 司机满脸血被救出

原标题：土方车与货车相撞后爆胎侧翻 司机满脸血被救出

一辆土方车和一辆货车相撞，现场土方车爆胎侧翻，倾泄的红土压住货车部分车体，并散落一地。事故后货车司机爬出，土方车司机则被变形的车体卡住。约1个小时后被消防救出时，满脸是血。

海峡网12月21日讯 （泉州网记者陈玲红 通讯员许振塔 蔡明聪 文/图）昨日凌晨5时45分左右，324国道南安市官桥镇前梧工业区附近，一辆土方车和一辆货车相撞，现场土方车爆胎侧翻，倾泄的红土压住货车部分车体，并散落一地。事故后货车司机爬出，土方车司机则被变形的车体卡住。约1个小时后被消防救出时，满脸是血。

土方车与货车相撞后爆胎侧翻 司机满脸血被救出

土方车司机被救出

国道324线水头往官桥方向堵起长龙，现场一半车道被围了起来，交警、消防、派出所等部门正在现场处理。据消防人员介绍，事故后现场一片狼藉，随处可见散落的玻璃碎片和车辆撞击后落下的碎片。红色土方车因撞击爆胎侧翻，红土部分倾泄，并压住货车部分车体，所幸货车司机还能自己爬到车外。但土方车车头变形严重，司机双腿被卡在驾驶室内，动弹不得。消防员进行了约1个小时的救援，才将他从驾驶室内抬出来。“抬出来时，满脸是血。”现场一名施救人员说。

据介绍，事发时土方车开到前梧工业区路口时，右前方一辆厢式货车从路口驶出，欲横穿隔离带路口开往官桥方向。两车相撞，冲击力将土方车和货车撞到另一侧车道的护栏带上。随后，土方车倾倒，压到货车车头和左侧车厢。

目前，事故原因正在进一步调查中。