北爱尔兰斯诺克选手马克·艾伦承认，艾伦自己至今"太痛苦"而不敢回看那杆让他错失今年世锦赛决赛资格的谈世失误击球。这位来自安特里姆的锦赛40岁选手在半决赛中只需再赢一局即可首次闯入决赛，却打丢了一颗点位黑球，致命最终被中国的失误吴宜泽抓住机会将比赛拖入决胜局并获胜，后者一路夺冠。女儿香蕉社区在线播放

艾伦表示，第句打丢赛后这几周"相当难熬"，话问黑球但通过自己基金会投入的艾伦慈善活动帮助他走出了阴霾，"否则我可能都不会出门"。谈世尽管如此，锦赛心碎的致命感觉依然存在，不过他也认为这次克鲁斯堡剧院四强之旅有"积极的失误下载干逼视频一面"。

艾伦向BBC北爱尔兰电台Sportsound节目回忆道："我已经三周没见到女儿哈雷了，当我去学校接她时，第句打丢她跳进我怀里，第一句话就是'爸爸，你怎么打丢那颗黑球的？'之后我被问了一百万次，我也不知道答案。蘑菇视频黄色那是个糟糕的失误，但我已经尽力了，只是那天没有成功。"

他补充说："在谢菲尔德的两周还是有积极收获的。我知道自己打得不错，虽然对结局感到失望，男人天堂系列但这是我距离决赛最近的一次，这一点我必须接受。"

半决赛失利后，艾伦因当场向22岁的冠军吴宜泽表示祝贺而获得赞誉，他承认"机会在手却错失了，所以没必要做个输不起的免费看片大全人"。他希望"未来还有很多机会去赢得世界冠军，不会因为一杆球而被记住"，并将自己冲击斯诺克三大满贯的征程与罗里·麦克罗伊去年终于完成高尔夫职业大满贯的历程相提并论。艾伦希望能有机会与麦克罗伊聊聊，"看看他当时是什么感受，做了什么不同的尝试"，以帮助自己实现职业生涯目标。

除了那记致命的黑球失误，半决赛第14局也出现了另一难忘时刻：该局耗时超过100分钟。当时艾伦领先，台面上还剩8颗红球且黑球被锁死在右底袋口上方，长达55分钟没有球入袋。艾伦不愿接受重摆，局面最终因他将黑球碰入袋口犯规而打破，吴宜泽随后赢下该局。艾伦认为这一情况从多个角度"处理得很糟糕"。

他反思道："你其实并不担心别人怎么想，只想着赢下这一局。我认为当时现场观众的介入和解说团队的表现都让情况变得更糟。事后看来，我大概应该接受重摆，但我觉得当时自己占据主导，有耐心坚持下去并赢下该局，只是结果并非如此。"

泉州市开展两岸（泉台）学生书法大赛暨交流活动

原标题：泉州市开展两岸（泉台）学生书法大赛暨交流活动

海峡网7月17日讯 （记者唐文魁 林婷瑜 吴小婷 文/图）近日，由泉州市教育局、泉州晚报社联合主办的海峡两岸（泉台）青少年学生“魅力海丝”杯书法大赛暨交流活动圆满结束。

泉州市开展两岸（泉台）学生书法大赛暨交流活动

两岸青少年学生现场交流书法

大赛4月底正式启动，历时两个月，共收到作品3000多件，经过大赛评委会公平、公正、公开的评选，最终201件作品脱颖而出，分获一、二、三等奖及优秀奖。一、二等奖作品于6月30日—7月15日在泉州晚报大厦二楼展出。7月9日—13日，作为此次大赛获奖代表，5名台湾学生和一位随行老师来泉，参与了为期5天的交流活动。

本次活动由台湾中华青年发展联合会、泉州市青年书法家协会协办，东南早报承办，指导单位为泉州市台办。交流期间，除颁奖典礼之外，台湾师生一行还在工作人员的带领下，走访了市区西街、海交馆、虫寻埔社区、洛阳桥、中国闽台缘博物馆、五店市传统街区、清源山、郑成功纪念馆、九日山、开元寺等地，进行簪花围、手绘木偶头脸谱等多项体验，并走进泉州师院附属小学开展书法交流。活动中，泉州市学生记者团的百名学生记者主动热情地扮演好“主人翁”角色，分批次陪同台湾小客人追寻文化根源、探访先人足迹。

整个活动以书法为纽带，以比赛、办展、交流等形式，促进了泉台青少年学生的文化互动，见证了泉台教育的交融合作。“汉字书法是中国文化的独特表现艺术。两岸交流，文化先行。两岸交流，青少年不可缺位。”市教育局负责人说，此次大赛作品既传承又创新，充分展现了泉州和台湾青少年的书法水平，表达了泉台青少年对中国传统文化的热爱以及携手共建和谐未来的良好愿望。

落足心力 十年终成——音乐剧《大状王》的创作探索

　　袁 婵

　　自1972年《白娘娘》始，香港原创音乐剧已走过50余年历程。从早期的摸索前行，到1994年潘光沛《风中细路》等作品实现曲词本交融、迈向艺术成熟，再到1997年《雪狼湖》借张学友明星效应成功探索商业模式，香港原创音乐剧逐步发展出中西交融、兼容并包的创作风格，也映照出香港这座城市的开放气质与深厚底蕴。

　　近日，由香港西九文化区、香港话剧团联合制作的原创音乐剧《大状王》开展内地巡演，场场爆满。《大状王》的成功，不仅得益于它对香港“公堂喜剧”传统的承袭与重塑，还在于巧妙唤起香港流行文化深植内地观众心中的审美经验与情感记忆。“申冤”“翻案”“终审”三场公堂戏构成清晰的情节推进线，契合观众对翻案叙事的熟悉感，让人联想到周星驰喜剧《审死官》《九品芝麻官之白面包青天》等。主角方唐镜这一市井讼师的形象，巧舌如簧，既有讼师语言英雄的特质，也与港片中的律师形象有某种延续性。

落足心力 十年终成——音乐剧《大状王》的创作探索

　　音乐剧《大状王》剧照。夏 冬摄

　　香港西九文化区管理局、香港话剧团供图

　　《大状王》并未受限于流行文化的类型框架，将惩恶扬善、因果报应作为表达终点，而是借助人物精神世界的变化，引领观众走向更深层的哲理与情感叩问。方唐镜唱起《道德经》，意识到自己“半生作茧”，在功利和虚妄中迷失，唯有看清物极必反、无欲则刚，才能由迷入悟，修得新生。阿细原是为了复仇，缠身方唐镜数十年，不断将他引向歧途，最终也因看到方唐镜的转变，唱出《撒一场白米》，“爱恨从来/或许相抵”，心无挂碍，才能摆脱心魔，寻得觉悟，抵达新的境界。最动人的是阿细母亲宋大妈所唱的《有阵时》。失去幼子，岂不伤心？但尝遍人生苦辛，最终修炼出的是对苦难的体悟：“人係有高低处/也望我心淡然”——将达观系于“豆豉同白菜”的日常生活之中。

　　艺术表达的深度，也通过音乐形式的融合与突破得以深化。作词坚持以粤语正字入词，挖掘粤语在音乐剧表达中的潜力；作曲充分发掘粤剧元素，把以对白为主导的公堂戏改为唱段推动剧情，实属一大创新。此外，该剧融合南音、圆舞曲、摇滚等近30种曲风，通过西洋乐器演奏中国民乐，中式旋律搭配西式和声，粤剧唱腔演唱西方歌剧宣叙调等处理，探索音乐剧的多种可能。《大状王》的创作历程也是一次探索：创作人自行发起，通过剧本围读和工作坊修改剧本，再预演收集观众意见不断微调，经历10年打磨，可谓落足心力。这改变了香港音乐剧“先有委约后有作品”的传统模式，为锻造精品提供了足够的时间和空间。

　　内容、形式和创作机制的持续探索，令《大状王》呈现出成熟的艺术面貌与开阔的情感格局。它不仅展现出香港原创音乐剧发掘地方经验、唤起集体记忆、融合跨文化风格的实力，也为华语音乐剧的未来实践，提供了鲜活而极具辨识度的创作范式和发展路径。

[ 责编：张晓荣 ] 阅读剩余全文（）