春回大地，加速跑万物竞发

当前，数字视听设北京朝阳农村地区

多个集体产业项目已全面复工复产

其中位于平房乡的新地虎鲸文娱项目

正以“起步即冲刺、开工即决战”的标朝姿态

全力推进

一起来看

↓↓↓

01.

在建项目铆足干劲

350余名工人冲刺“双交付”

在平房乡虎鲸文娱项目施工现场，热火朝天的阳园建设氛围扑面而来。塔吊长臂挥舞，区开麻豆视频下载曲臂车灵活升降，年建工人们正在有条不紊地进行主体结构作业、加速跑钢结构施工、数字视听设预制件及外墙板安装，新地机器轰鸣声此起彼伏。标朝

现场有350多名工人正在多个区域同时作业，加紧推进工程进度，区开该项目春节期间没有停工，年建91大片片有部分工人留守岗位未回家过年。加速跑2月22日（正月初七）项目就全面复工，钢筋工、木工、混凝土工、钢结构安装工等关键工种到岗率100%。目前，5栋摄影棚主体结构已全部封顶，正在进行钢结构安装、外墙板施工及附属用房建设；1号综合楼正进行首层主体结构施工，项目正朝着6月底影棚交付、12月底综合楼交付的目标全速推进。

02.

4.3万平方米数字视听园区

贯通“AIGC+文商旅”全链条

平房乡虎鲸文娱项目效果图

项目总建筑面积约4.3万平方米，包含1栋综合楼和5栋摄影棚及配套设施，将打造集数字影视制作、科技研发、文旅会展于一体的数字视听产业园区，上游联动人工智能生成内容等前沿技术，驱动超高清、大视听产业及高端装备研发制造，下游延伸至文商旅消费，带动休闲旅游、教育培训、授权产品等衍生产业融合发展，将进一步提升周边地区的产业层次和竞争力，助力朝阳区打造具有国际影响力的91大片99大视听产业高地。

集体产业是朝阳农村地区推动乡村振兴、赋能区域高质量发展的重要抓手。平房乡虎鲸文娱项目是朝阳区集体产业11个在建项目之一，王四营新能源产业科技园、管庄新文化企业总部基地等项目也在加紧建设中，这些项目主要聚焦产业园区、办公和集租房等业态。与此同时，还有10个在途重点项目正在办理审批手续或进行方案研究。

围绕“北部提升、东部跨越、南部崛起”三个片区发展战略，朝阳农村地区目前已建成48个集体产业项目，91大载成为集体经济发展的核心资产。北部地区20个项目聚焦数字经济和商业，以来广营乡朝来科技园、将台乡星地中心、崔各庄乡大望京商务中心为代表，形成数字科技增长极。东部和南部地区28个项目深耕文化和商业，以高碑店乡东亿国际、南磨房乡中国出版创意产业基地、豆各庄乡惠多港为代表，正崛起为文化消费新高地。

春回大地，万物竞发

当前，北京朝阳农村地区

多个集体产业项目已全面复工复产

其中位于平房乡的虎鲸文娱项目

正以“起步即冲刺、开工即决战”的姿态

全力推进

一起来看

↓↓↓

01.

在建项目铆足干劲

350余名工人冲刺“双交付”

在平房乡虎鲸文娱项目施工现场，热火朝天的建设氛围扑面而来。塔吊长臂挥舞，曲臂车灵活升降，工人们正在有条不紊地进行主体结构作业、钢结构施工、预制件及外墙板安装，机器轰鸣声此起彼伏。

现场有350多名工人正在多个区域同时作业，加紧推进工程进度，该项目春节期间没有停工，有部分工人留守岗位未回家过年。2月22日（正月初七）项目就全面复工，钢筋工、木工、混凝土工、钢结构安装工等关键工种到岗率100%。目前，5栋摄影棚主体结构已全部封顶，正在进行钢结构安装、外墙板施工及附属用房建设；1号综合楼正进行首层主体结构施工，项目正朝着6月底影棚交付、12月底综合楼交付的目标全速推进。

02.

4.3万平方米数字视听园区

贯通“AIGC+文商旅”全链条

平房乡虎鲸文娱项目效果图

项目总建筑面积约4.3万平方米，包含1栋综合楼和5栋摄影棚及配套设施，将打造集数字影视制作、科技研发、文旅会展于一体的数字视听产业园区，上游联动人工智能生成内容等前沿技术，驱动超高清、大视听产业及高端装备研发制造，下游延伸至文商旅消费，带动休闲旅游、教育培训、授权产品等衍生产业融合发展，将进一步提升周边地区的产业层次和竞争力，助力朝阳区打造具有国际影响力的大视听产业高地。

集体产业是朝阳农村地区推动乡村振兴、赋能区域高质量发展的重要抓手。平房乡虎鲸文娱项目是朝阳区集体产业11个在建项目之一，王四营新能源产业科技园、管庄新文化企业总部基地等项目也在加紧建设中，这些项目主要聚焦产业园区、办公和集租房等业态。与此同时，还有10个在途重点项目正在办理审批手续或进行方案研究。

围绕“北部提升、东部跨越、南部崛起”三个片区发展战略，朝阳农村地区目前已建成48个集体产业项目，成为集体经济发展的核心资产。北部地区20个项目聚焦数字经济和商业，以来广营乡朝来科技园、将台乡星地中心、崔各庄乡大望京商务中心为代表，形成数字科技增长极。东部和南部地区28个项目深耕文化和商业，以高碑店乡东亿国际、南磨房乡中国出版创意产业基地、豆各庄乡惠多港为代表，正崛起为文化消费新高地。

以琴音藏技巧，让音乐自己说话

　　高建

　　9月4日，叶菲姆·布朗夫曼将重返国家大剧院的舞台，乐迷也将在这场2025国际钢琴系列板块的演出中领略这位当代古典音乐名家的艺术造诣。

　　说是重返，是因为一年前，我们有幸聆听过他堪称一绝的“贝多芬”。2024年金秋时节，享誉世界的维也纳爱乐乐团时隔多年重返北京音乐舞台，国家大剧院的观众在全方位、沉浸式感受“维也纳之声”的璀璨温润同时，也深深沉醉于钢琴演奏家叶菲姆·布朗夫曼在贝多芬《c小调第三钢琴协奏曲》中的精妙阐释。舞台上的布朗夫曼稳重专注，指尖流淌出质朴醇厚的琴音，潇洒的乐句跑动始终保持着清晰的颗粒性。而在开阔的广板乐章中，钢琴与木管乐器的缠绕对话营造出一种时空静止、重力消逝般的玄妙漂浮感，与乐团高贵的音色完美熨帖。

　　叶菲姆·布朗夫曼钢琴独奏音乐会（资料图） 甘源摄

　　也许在大众视野中，布朗夫曼的名字并不在所谓“明星级”艺术家之列，但熟悉古典音乐的朋友应该认同，布朗夫曼在过去四十年间始终是全球顶级乐团最常合作的独奏家之一。在B站和小红书等社交媒体上，如果有人提问以超高难度著称的“拉三”（即拉赫玛尼诺夫《d小调第三钢琴协奏曲》）有哪些版本堪为最佳，那么布朗夫曼与指挥家捷杰耶夫的现场实况一定有资格并肩于霍洛维茨、阿格里奇等传奇大师的演绎，成为资深发烧友强烈推荐的对象。

　　1958年出生于乌兹别克斯坦首都塔什干，父母都是职业音乐家的布朗夫曼，几乎从开启钢琴演奏生涯那一刻起就被视为技巧超群的典范，以严苛著称的苏联钢琴教学体系为他打下极为扎实的基本功，硕大的身形和宽大的手掌让他面对令大部分钢琴家生畏的繁难文献时显得轻松自如。普利策文学奖得主菲利浦·罗斯在小说中精彩描绘了上世纪90年代末的布朗夫曼演奏普罗科菲耶夫作品的画面：“这头‘雷龙’！嘹亮先生！如此的速度与气势……他看起来不像来弹钢琴的人，更像是来搬钢琴的伙计……他以不亚于普罗米修斯的力量带走了他点燃的火焰。”而当代著名作曲家、指挥家萨洛宁则为布朗夫曼量身定制了一部难度骇人的钢琴协奏曲，原因是“这对他来说应该不太难”。更具启示意义的或许是布朗夫曼对技巧的看法，他在采访中分享道：“音乐家要呈现的是音乐，而非困难。世界上不存在‘炫技曲’，每个音符都需要有其音乐上的意义。很多人把技巧看成是演奏快速和大声的能力，这并不正确，把一首德彪西的舒缓乐曲弹好可能需要更高的技巧。”

　　有趣的是，本次他将在国家大剧院呈现的曲目中就包含“德彪西的舒缓乐曲”，即创作于1907年的《意象集》第二卷。彼时作曲家的创作风格已经完全成熟，在钢琴独奏和管弦乐写作领域都确立了被后世称为“印象主义”的标志性语汇。《意象集》第二卷在写作上的一大特点是作曲家使用了三行乐谱的记录方式（而非常见的钢琴独奏作品两行记谱），德彪西充分运用钢琴大跨度的音域营造出色块碰撞的效果，其中“月落荒寺”一段因乐句间的留白而格外富于诗意。布朗夫曼选择在静谧朦胧的《意象集》之后立刻呈现一部反差强烈的保留曲目——俄罗斯作曲家普罗科菲耶夫的《降B大调第七号钢琴奏鸣曲》。这部创作于第二次世界大战期间的作品被学术界评价为“以打击乐的视角审视钢琴”，以戏谑口吻传递极富冲击力的感官体验，第三乐章排山倒海般的音浪翻涌和快速跑动无疑是所有钢琴演奏家手指技巧的试金石。

　　对于录制过普罗科菲耶夫钢琴奏鸣曲全集范本演绎的布朗夫曼而言，把这部热门作品放到作曲家创作的完整坐标中审视更具意义，他希望展示钢铁般的触键下时常被听众忽视的歌唱性。而音乐会上半场具有师生之谊的舒曼与勃拉姆斯作品同样构成了一种内在的关联与呼应。从这套诚意满满、匠心独具的曲目不难看出，年近古稀的布朗夫曼有许多话想对听众讲，可一旦音乐响起，低调的他总是选择隐身于作品之后，让音乐自身的美感打动观众，或许这就是大师的境界所在，用极致的技巧使听众忘记他的技巧。

[ 责编：张晓荣 ] 阅读剩余全文（）

超越时间，传为永恒——写在观看《梦入避暑山庄》之后

（图注：故宫出版社宫廷历史编辑室主任王志伟）

乾隆三十六年，十余万土尔扈特部众在首领渥巴锡及一众贵族的带领下，自伏尔加河流域万里东归，这是18世纪中后期对中国乃至亚洲国际关系产生深远影响的重大事件。两个多世纪以来，围绕着东归史实，站在不同立场、不同角度的解读声音不绝于耳，好像这群穿越了大漠戈壁、沼泽林莽的厄鲁特远人不仅仅完成了地理概念上的迁徙，也完成了时间概念上的迁徙——时至今日，我们依然可以在对东归事件的寻绎中强化它的当代价值：一段本是烙印在土尔扈特部众心中的苦难记忆，被东归事件本身赋予了超越民族、超越地域，更是超越时间的意义。

 

当我们习惯了史书所呈现的宏大叙事和或积极或消极的二元评价，习惯了经过选择性加工后高度提炼的文字为我们灌输的先入为主的主观渲染，习惯了不惜暗淡个体生命的色彩也要为历史的厚茧打磨光泽的粗鄙逻辑，我们就会越来越陷入一种认知的被动，好像一切因果都是被设计好的。就拿土尔扈特东归事件来说，经过了对时间、地点、人物和起因、经过、结果的叙述，最后一定会归于大团圆式的结局。在这里，我并不否认东归事件对于民族和国家的伟大意义，也感佩于曾经有过那么一群心持执念的人，在一个正确的时间选择了一个正确的目标，最终收获了正确的结果。

 

但是，这一连串正确的背后，我们何曾真正体会过东归事件对亲历者的真实感受？前路的茫然，疫病的折磨，追兵的恐惧，死亡的悲戚，这些实实在在的生命体验曾经就附着在每一个东归的土尔扈特人身上。就连首领渥巴锡都曾接连承受着妻子儿女早逝的打击，其本人也在东归之后不久遗憾地离开了人世。

对于那些底层部众来说，东归的代价之大，是绝难承受的。好在，我们仍然后知后觉地看到了这群人完成了万里东归的壮举，看到了乾隆皇帝对土尔扈特残存部众的安置和优恤。不过，这种安置和优恤的背后表现出中央王朝对新投部族的巨大芥蒂，因为土尔扈特东归后朝廷新设的游牧地被严重分化以至于难以统属，使土尔扈特部不再拥有可能的以武力对抗中央王朝的能力；而相当一群土尔扈特人在东归之后由于水土不服，没有倒在艰苦的旅途中，而是死于新家园里天花病毒的肆虐下。这是大多数人不了解的故事，与我们想象中东归事件大团圆式的结局大相径庭，不过，这就是历史。

 

 

2020年初，蒙王卓导演不弃，将他关注土尔扈特东归的作品《梦入避暑山庄》全部剧本拿给我，美其名曰审稿，实不敢当，深恐又是一本关注宏大叙事的空洞作品，难免碍于情面落得个难于作评的尴尬境地。不想在深入阅读之后，剧本的两个重要特征深深地打动了我。一个是他化整为零的新颖表现形式，一个是对小人物的无限关注。

 

新颖的形式是《梦入避暑山庄》打破了传统舞台剧固定的场地空间，将一个个动人的故事做了模块化处理，扩大了舞台的物理范围，延申出一个个难于在中央舞台集中表现的故事。这种设置看似分散，实际上解决了以往舞台剧对高容量剧本内容切割取舍的难题，特别是对土尔扈特东归这类设及人物众多、线索众多、场景众多的史诗题材，分散的舞台设计给人耳目一新之感。

 

至于对小人物的关注，这是我最看重的。分场景里那些土尔扈特母亲的泪水、父亲的伟岸、爱人的缠绵、儿女的依恋，一幕幕儿女情长，一声声聚散呼唤，如果脱去他们的历史外衣，换上今天的装扮，那不就是发生在我们身边实实在在的故事吗？在王卓导演呈现的这群小人物的故事里，曾经有三次让我落泪，一次是在“记忆”场景中，那个用泪水回忆与父亲快乐往昔的女孩子，当她看到裹尸车缓缓运回阿爸的遗骸而不自知，幻想着往生长生天的父亲还可以重见的时候，这种超越生死的信念也超越了时间；还有一次是在“帘”的场景中，四组帘幕串起了女子的一生，当他抱起被异族戕害的爱人时，那种刺痛到骨髓的感受会硬化在记忆中；最后，在“马奶酒”的场景里，那株浇灌了奶奶生命的小树，可能唤起每一个观众心中的等价回忆……

 

 

当然，就像埃斯库罗斯的伟大并不能包罗希腊文学的全部一样，悲剧并不是王卓导演《梦入避暑山庄》的主旨，或者说《梦入避暑山庄》本不是一部靠赚取眼泪立足舞台的作品，它因为对人性的刻画和解读，而让厚重的、与现代人渐行渐远的历史话题变得触手可及，变得充满温度。在《梦入避暑山庄》里，小人物的分量超过了皇帝，超过了活佛，超过了那些叱诧风云的人，这真的难能可贵。再加上那些被有意安排的关于非遗的、宗教的、文学的、音乐的、美术的，甚至是医药和曲艺的“佐菜”，使这顿历史大餐，着实丰满。

 

 

在《梦入避暑山庄》试验性演出时，我有幸深入到整个参演团队中去，当时我冒出一个想法，就是在万树园这片曾经清帝举行朝觐和宴赉活动的历史原址上，前一次有如此大规模演职人员活动的时代恐怕要上溯到嘉庆时期。万树园，这是一片承载了太多历史记忆的场地，曾经土尔扈特部上层首领们，就是在这里被乾隆皇帝召见，就是在这里擘划了部众在新家园的未来，就是在这里为他们东归的不朽壮举画上了虽然不算圆满但也足以彪炳史册的休止符。

 

看完《梦入避暑山庄》，走出大幄的我一下子被推回到现代。为什么呢？因为眼前的万树园里没有一株古树，蒙古包群也不是原来的模样，远处山顶的南山积雪和北枕双峰二亭也早已不是原物，历史让避暑山庄失去了太多原汁原味的东西……这时，倏地一下，一旁永佑寺传来一阵悦耳的铃声，原来是六和塔的檐角铜铃！这一刻，我恍然大悟，这铃声定与200年前无异！什么都变了，总有一些东西会超越时间，传为永恒。

王志伟