来源：光明日报
2025年，剧集国产剧集行业进入深度调整阶段。新生此前几年，态正行业曾盛行“多拍快拍”模式，成型更侧重话题热度与播出声量。剧集如今，新生抖音下载官方下载这一逻辑正发生转变。态正创作方、成型播出平台与政策管理部门的剧集协作日益紧密，推动题材布局与形式创新迈向新维度：主旋律作品表达更加灵活多样，新生年代剧与现实题材持续占据创作主流，态正悬疑、成型古装等类型在保持热度基础上力求突破。剧集与此同时，新生传统长剧继续承载深度叙事，态正微短剧满足碎片化观剧需求，网络故事片则在院线之外拓展影像表达边界。多重趋势交织，共同描绘出2025年剧集发展的整体图景。
从小处着眼，使历史与时代变得真切可感
2025年，成人网站推荐主旋律作品、年代剧与现实题材仍是剧集创作的稳固基石。尽管这些类型未掀起全年最高话题潮，却在叙事手法与价值观呈现上持续精进，以扎实的制作水准维系着剧集作为大众文化核心载体的地位。回望这一年创作全景，一个鲜明共性跃然而出：创作者不再满足于单向讲述历史或输出价值，而是致力于让观众真正融入故事、切身感知情感与信念。宏大命题的感染力，日益建立在对个体命运真挚关照的基础之上。
在纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年的背景下，主旋律创作并未止步于宏大战役或事件的罗列，而是将视角投向了具体而微的个体命运。《归队》以一支失联小分队成员重聚为主线，串联起东北抗联在极端困苦中坚持抗战的悲壮图景；《沉默的荣耀》聚焦地下工作者长期隐匿、孤独坚守的无声付出；《反人类暴行》则将庄严的历史审判化作普通人对真相的执着追寻。这种以个体命运映照时代风云的手法，使历史脱离了抽象叙述的框架，转化为可感可知的下载黄色APP是功能1情感共鸣与生命体悟。
年代剧延续这一创作思路，将叙事核心聚焦于家庭生活与日常点滴。《北上》以运河两岸一群少年从相识相知到离别重逢的成长历程，展现中国人对民族文化的情感认同与精神传承；《六姊妹》通过一家六位姐妹迥异的人生轨迹，揭示家庭与个体、个人与时代之间彼此塑造的复杂关系；《生万物》则描绘天牛庙村村民世代耕耘同一片土地的故事，呈现出老一辈农民对土地深沉的敬畏与守望，以及邻里间绵延多年的真实情谊。这类作品持续受到关注，折射出一种深层社会心理：在现实快速变迁的背景下，人们愈发渴望“确定性”——家庭的温情、邻里的互助、劳作的踏实感，正成为抚慰心灵的重要依托。
现实题材持续拓展表达边界，深入家庭关系、职场困境、自我价值等更具普遍意义的社会议题。《老舅》以20世纪90年代东北为背景，串联起社会转型中个体命运与家庭伦理的抖漫怎么打开交织；《驻站》聚焦基层警察在职场受挫后依然坚持信念的故事，展现中年人对人生意义的执着追寻；《蛮好的人生》则围绕一位事业与婚姻双双受挫的保险从业者重新出发的经历，描绘女性在逆境中自我觉醒与成长的心路历程。这些议题屡被呈现，正因其直击当代社会深层的精神共鸣。剧集因此成为映照时代情绪的镜像，激发公共讨论的核心场域，亦为理性思考提供重要载体。
从更宏观的角度审视，这三类创作共同构建起一个相互呼应的内容生态：主旋律赋予作品历史厚度与价值坐标，年代剧唤起情感共鸣与集体记忆，现实题材则直面当下的困惑与生活境遇。在短视频盛行、注意力持续碎片化的时代背景下，这种沉静深入、深耕细作的创作姿态，凸显了剧集独特的不可替代性。它所传递的并非瞬时的情绪快感，而是需时间沉淀、可反复咀嚼的人生体悟。
观众因为类型走进来，无风险直接看却因真诚留下来
2025年，类型化创作仍是剧集市场的核心力量。成熟的工业流程让题材脉络清晰、风险可控，成为平台与制作方的可靠选项；对观众而言，熟悉的类型带来可预期的审美感受与稳定的情感回馈，有助于快速建立观剧期待。然而，类型仅是创作的开端，而非终点。观众或许因类型进入，却绝不会仅仅因为类型而持续停留。
从具体表现看，悬疑与古装两大题材在这一年持续保持稳定输出。《沙尘暴》以一桩横跨八年的悬案为线索，层层揭开案件背后个体命运的起伏以及人性的多重维度；《唐朝诡事录之长安》将探案剧情融入盛唐长安的市井百态与朝堂权谋之中，呈现出历史场景下的暗流涌动；《藏海传》借助一场场权谋较量，推动角色逐步挣脱私人恩怨的束缚，完成从个人情仇到家国情怀的精神升华；而《国色芳华》《锦绣芳华》两部姊妹剧则以牡丹为意象，围绕女性成长主线展开叙事，在古典意境中展现兼具坚韧与光辉的女性力量。这些作品不仅回应了观众对类型内容的期待，更在历史纵深、人性关怀与精神追求层面注入深度，使故事超越 genre 限定，沉淀为具有文化记忆价值的叙述文本。
反观部分作品，尽管具备类型框架的外在形式，却未能触及应有的艺术内核。以《凡人修仙传》为例，虽依托成熟IP，人物成长仍过度依赖能力升级的线性推进，内心转变与情感张力被简化为修为跃迁的附属品，原著强调的凡人本色与生存智慧未能转化为角色的精神纵深；而《乌云之上》虽在氛围构建上下足功夫，却因忽略人物动机与心理发展的连贯性，导致悬疑叙事最终沦为表层元素的拼贴堆砌。另有若干作品中的人物扁平单一，细节铺陈无法支撑情感逻辑，难以唤起观众深层共鸣。当创作仅停留于模式化表达，再成熟的结构也难掩其内在空泛。当前观众对类型套路已日益熟悉，审美要求持续提升，单纯复制既有范式已难持久吸引眼球。类型创作的真正重心，应从“讲什么故事”的选题之争，转向追问“为何动人”这一根本问题。
政策优化为多元表达创造了拓展余地（）
2025年，多项政策相继推出，推动行业调整资源配置方向，避免过度集中在少数头部项目，促使各类规模、风格的创作并行发展。这为中小型投入作品及多元化的艺术表达提供了更具活力的发展土壤。
这一转向的标志性文件是国家广播电视总局发布的《进一步丰富电视大屏内容促进广电视听内容供给的若干举措》，业界俗称“广电21条”。政策调整涉及多个维度：电视剧集数不再设40集上限，超过该规模的作品经总局审核通过后即可备案；季播剧取消两季之间必须间隔一年的要求；古装剧不再强制规定占比与时长，转而采用更灵活的管理方式；“一剧两星、一晚两集”的限制被取消，支持多星同台、联合采购与播出，并倡导网络平台与电视台同步上线；试点中插广告机制，推行“边审边播”新模式；同时鼓励优质微短剧登陆电视荧屏，支持境外优秀IP的本土化改编。这些举措打破了原有对剧集体量、题材类型和播放节奏的刚性约束，旨在推动内容创作回归逻辑本身，而非受制于制作惯性。
与此同时，创作逻辑也经历了深刻演变。曾经，“先定演员再攒剧本”的“明星中心制”风光无限，但进入2025年，行业正逐步回归“剧本中心制”，文本完成度、人物塑造与叙事密度重新成为衡量一个项目能否站稳脚跟、持续前行的关键标尺。
在政策引导与市场需求的双重驱动下，一种新型内容形态应运而生。2025年8月，广电总局在备案公示中首次将“中剧”单独列类，正式将其纳入产业体系。所谓中剧，指的是单集时长介于15至30分钟之间，处于传统长剧与微短剧之间的新形态剧集。《朱雀堂》系列、《爱上这条街》等作品率先尝试，成为这一类型的开拓者。中剧兼具长剧的制作质感与人物刻画深度，同时吸收微短剧的节奏紧凑优势；既规避了长剧常见的“注水”现象，也突破了部分微短剧叙事松散、角色扁平的局限。在现实题材创作中，其适中的体量既能承载社会议题所需的人物层次，又不必为凑集数而削弱表达力度；在类型创新方面，较低的制作成本显著降低了试错风险。如今，中剧正稳步融入主流生产体系，成为推动剧集市场结构优化与创作形态多元化的重要力量。
回望2025年，剧集发展迈入多类型共进、多体量分层的新阶段。（创作端、平台端与政策端）正逐步构建起新的协同机制，电视剧生产正在回归更贴近创作本真的运行节奏。当创作者不再被“爆款焦虑”所牵制，便有了更多空间去洞察真实生活、回应当下社会议题。剧集也因此得以重拾其最核心的价值：作为时代的观察者与记录者，让屏幕前的观众在故事中照见自己，理解自身所处的世界。
《光明日报》（2026年01月21日 15版）
从虚拟VR到视频直播，马蜂窝旅游网用“云旅游”搭建新消费场景
最近,“云旅游”有点火。突如其来的疫情之下,备受打击的旅游业正依托技术和创新催生出新的商业模式和消费场景。
从虚拟VR到视频直播
提及“云旅游”概念的出现,不少人的第一印象恐怕就在一个多月前,彼时,故宫博物院开发的“玩转故宫”导览小程序一夜之间热度攀升,其“VR+语音导览+图文”的模式深受追捧。紧接着,2月17日前后,各大在线旅游平台纷纷发布国内外景区语音导览服务,不少景区、博物馆纷纷上线云游小程序。2月20日,敦煌研究院与腾讯联合推出首个拥有敦煌石窟艺术欣赏体验的微信小程序云游敦煌。
此后,“云旅游”的形式愈加多样化。2月17日-3月8日,马蜂窝与百度百家号联合发起“大家一起云旅游”活动,所有马蜂窝平台的创作者皆可参与发布“云旅游”内容。2月23日,国内八大博物馆携手淘宝直播,以“实景直播+主播讲解+科普讲座+现场卖货”的形式,与淘宝大学云课堂的2000万师生一起线上看展,这也成为博物馆文创产品的一个新营销渠道。
从图文语音到虚拟VR赏景逛馆,再到能够互动的视频直播,“云旅游”的概念飞速得到丰富。值得关注的是,视频直播正成为“云旅游”的一个重要形式。
“此前国内直播平台的直播内容主要集中在泛娱乐和游戏领域,而旅游垂类的直播平台几乎没有。近年来,旅游已经成为国人日常生活的刚需,当不得不宅在家中时,人们对旅游的渴望更加强烈。对整个行业来说,这就是新需求、新增长点。”马蜂窝内容中心相关负责人在接受记者采访时说,“而抓住新需求,把握新的增长点,是文旅产业战‘疫’的关键。”
有媒体报道,旅行直播机构南京火熳旅行近期正在全球招募旅行主播,在短短不到一周的时间内,南京火熳旅行便招募到来自全球30多个国家和地区的70多位主播。阿里巴巴旗下旅游平台飞猪自2月以来,已连续推出约7500场直播,观看人次超3000万。
马蜂窝平台不仅自2月22日起上线了直播频道,每日进行三场“云旅游”直播,更是在3月6日与快手短视频联合推出“云游全球博物馆”系列,邀请全球各地的优质商家、金牌讲解员以直播的形式带领人们线上游览全球众多著名博物馆和美术馆,其“丹麦安徒生博物馆:寻找童真”的预告片上线不到一天就获得了上百万的点击频次。
文旅产业迎发展契机
新思路孕育出新的经济价值。不少博物馆借助视频直播为文创产品打开了新的销售渠道。以苏州博物馆为例,其3月1日线上直播后,其淘宝店内的文创产品陶冶之珍冰箱贴、大邦之梦徽章、唐寅创意茶泡袋等合计销量过千件,这3项文创产品营收粗略估计达2万元以上。
不过,对此,世界旅游城市联合会专家王笑宇认为,“云旅游”更应该保持差异化,重视跨界融合创新。如果仅仅是把线下资源全盘照搬到线上,在没有产品或技术创新的情况下,“云旅游”很可能会很快沦为渠道化产物,继而失去价值。
那么,“云旅游”还能发挥怎样的价值?上述马蜂窝负责人认为,一方面,对于消费者而言,“云旅游”最重要的功能就是“种草”。
“‘云旅游’并不简单是在线上发布或者欣赏一则图文或者视频,而是通过用户与‘远方’的实时互动,听取视频或直播中的专业讲解,从而获得自己在线下自由行或者跟团游时了解不到的独家故事,或者从第一视角去体验自己在线下不敢体验的玩乐项目。”马蜂窝上述负责人认为,5G时代的到来,已经为“云旅游”的发展提供了技术准备和市场培育基础。
另一方面,上述负责人认为,“云旅游”将成为旅游行业供给侧结构性改革的突破口。疫情期间,“云旅游”已经成为重要的旅游营销场景,未来,这将成为平台旅游资源、服务创新比拼的新战场。
“旅游平台和目的地更应抓住这一契机,强化线上资产积累,搭建长效的传播阵地,适应用户多元的玩法需求,着力挖掘当地差异化的优势资源,实现旅游业的高质量发展。”上述负责人说。
泉州交通执法部门严查渣土运输 开创“百日攻坚”新局面
东南网11月20日讯（本网记者 谢玉妹）近日，泉州各交通执法部门纷纷开展“百日攻坚”专项行动，多举措、严查处，进一步规范辖区建筑渣土运输管理市场秩序，开创了“百日攻坚”以来的新局面。
据统计，行动开展以来，泉州交通执法部门共查处车辆超限超载213起、车辆无营运证9起、驾驶员无从业资格证33起、非法改装66起，污染公路10起，没有采取必要措施防止货物脱落扬撒136起，车辆动态监管违法24起，其他违法行为28起，达到有效的治超效果。
未随车携带运输证、车厢非法改装、超限……泉州交通执法部门在执法过程中发现了不少渣土车的违法乱象。11月15日，泉州交通执法支队三大队在与渣土办、交警、城管等部门开展渣土车运输安全联合统一行动中，采取白+黑方式进行，分设为3组人员，3个时间段，3个勤务点，针对辖区各施工区域开展排查整治，经过近段时间的高压治理，大部份渣土车都能合规装载运输，但仍有一小部分车主报着侥幸心理违规改装、超限超载，当天行动共查处交通运输违法违规行为7起。
同时，泉港区交通执法部门近日也联合泉港交警大队对泉港区内12家渣土运输企业进行联席座谈，并重点检查运输企业是否存在安全生产制度不落实、安全管理人员不到位、管控平台无值守、一车一档不规范等问题。会议通过文件讲解、案例剖析及签订安全责任状等方式，向区内12家渣土运输企业主要负责人普及并强调整治建筑渣土运输是维护交通运输市场安全的硬性要求。会议还确定了将在全区范围内狠抓严打非本地籍、非渣土管控平台的“双非”渣土运输车辆以及加大对渣土运输车辆擅自加装改装车辆及驾驶员资格把关不严的惩处力度等相关部署。
除联合执法外，安溪交通执法大队还通过午间及夜间错时执法等方式，在重要路段重点巡查，严厉打击违规运输行为。执法人员选择在渣土运输工地周边、货运场站集中地段、货运车流较大路段，通过错时执法，对过往的渣土车逐一排查，对于无营运证、无泉工号牌、未安装智能监控终端、违规经营的“两非”渣土车，依法顶格处理。此外，安溪交通执法大队还对驾驶员从业资格进行拉网式审查，并对车辆违法改装进行严格处理。
据了解，渣土车超限超载会导致质量、体积的增大，从而带来惯性的增大，在刹车时反应慢，极易诱发道路安全事故，不仅会导致财产损失，甚至会危及人民群众的生命安全。
接下来，泉州交通执法部门将继续着力打击违法超限运输渣土车。交通执法部门提醒广大驾驶员及企业也应自觉承当安全主体责任，合法规范运输，共同维护道路运输秩序。
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