《古籍》的长安主理人家民发来信息，说《长安三万里2》项目终于启动了，该拍将以诗圣杜甫为核心，长安讲述一个全新的该拍故事。

我心下一怔，期待已久的该拍含羞草app下载“杜甫篇”终于要来了。

当时《长安三万里》第一部我是长安吹爆的，写了几篇文章进行过解读推荐，该拍并把其定义为有史以来最好的长安华语动画电影。

那部《长安三万里》跳出了低幼动画的该拍固有框架，用一群失意诗人的长安半生漂泊，讲了盛唐文人的该拍壮志与遗憾，也让千万观众读懂了“只要诗在，长安长安就在”的该拍文脉内核。

不过，长安第二部的杜甫并不好拍。至少从视听语言上来看，杜甫天然没有李白那样的“爆点”。

而且，提到拍杜甫的故事，大多时候我们会陷入一个固化误区，默认就是拍杜甫的苦难一生，聚焦安史之乱的山河破碎、民生疾苦，复刻一遍悲情史诗。上B站发弹幕也会说“杜甫的故事太好哭了”。

我也担心，《长安三万里2》的主创团队也会按照刻板印象讲述杜甫的故事。如果真这么拍，就彻底浪费了这个顶级IP，也低估了杜甫，更误解了真正的大唐盛世。

真正的大唐，不是单一的模样。盛唐是典型的一体两面、阴阳共生。我们熟知的李白，代表了大唐最张扬、最浪漫、最奔放的一面，是云端之上的盛唐，是意气风发、诗酒年华、万国来朝的盛世高光。而杜甫，代表的是大唐最真实、最落地、最厚重的一面，是91网免费看烟火人间的盛唐，是藏在繁华背后的市井百态、阶层落差、乱世悲悯与文明肌理。

PS：当然，杜甫有李白的一面，李白也有杜甫的一面。这一点，是很多研究者所忽视的。

第一部《长安三万里》，用高适的视角带出来李白的故事以及背后的大唐盛世的喧哗和隐忧，而《长安三万里2》的终极使命，就是补齐杜甫式的写实盛唐，把盛世另一面的底色、真相与遗憾盘托出来。

当然，这个道理主创团队应该也懂，但是电影毕竟是消费品，如果拍不好，就可能落得叫好不叫座的局面。

嗯，我对他们能拍好这部电影是有信心的，但能否赚钱，也就是受到大众的欢迎，是打一个问号的。

所以，《长安三万里2》核心要做好两件事，一是用全新叙事视角，跳出俗套的苦难叙事，二是深度挖掘杜诗里包罗万象的大唐文明，但不能说教。

那么，《长安三万里2》到底该怎么拍? 这是一个很复杂很复杂的工程，我简单说几点。

01

到底该怎么切入?

前作最成功的叙事逻辑，就是摒弃主角第一人称自述，以高适暮年回望的第三人称视角，侧写李白的一生，自带岁月沉淀的沧桑感和叙事留白感。这种叙事方式高级、克制、有张力，完全可以延续到续作之中。

拍杜甫，也有多种绝佳的切入视角，每一种都能跳出俗套，且能精准对标前作的浪漫叙事，形成完美互补。

第一种，黄色视频软件免费下载类似第一部一样，用和杜甫相关的诗人视角切入，比如王维、岑参的侧写视角，用文人反差照见盛唐双面性。

先来说王维。网上有人说杜甫和王维不熟悉甚至没有什么来往，这是误解。顶级的文豪碰撞，并不一定都得“携手日同行”和“思君令人瘦”。

王维半生身居长安朝堂，半生归隐山林，性情恬淡空灵、温润通透，是盛唐文人清雅隐逸派的代表。杜甫很早仰慕王维的大名，所谓“中允声名久”，后来王维差点被杀头的时候，杜甫跳出了说王维进入安禄山阵营是人在曹营心在汉。

还有岑参。岑参则是大唐边塞诗的巅峰人物，一生踏遍戈壁大漠、关山险隘，见惯了金戈铁马、烽火狼烟。在安史之乱前，杜甫和岑参兄弟一起游山玩水，好不快活。

安史之乱后，三人命运彻底分化。王维身陷敌营，苟全于世、进退两难，在乱世中保全自身笔墨风骨。岑参也颠沛流离，见证边疆的战火绵延。杜甫，奔赴民间疾苦，亲眼目睹山河破碎、百姓流离。

后来三人同朝为官，早朝大明宫奉和中书舍人贾至，在废墟上唱时代赞歌，极具魔幻讽刺，很有戏剧张力。

第二种，延续高适主线视角，承接前作世界观，免费看完整版百度串联完整大唐史诗。

这是最稳妥、最有衔接度的叙事方案。高适是整个系列最完美的贯穿者，前作他回望李白，读懂了盛唐的浪漫落幕。续作让暮年高适再度回望杜甫，就能读懂盛唐的彻底崩塌。

观众已经熟悉高适的人物设定，半生落魄、大器晚成、身居高位、心怀家国，既有文人的笔墨情怀，又有武将的铁血格局。由他来解读杜甫，再合适不过。而且，高适是杜甫一生的知己，我们之前在文章中《杜甫和高适:什么样的朋友,才是时间的朋友》，已久有过分析。

整部影片不用聚焦杜甫的个人命运起伏，而是以高适的人生轨迹为线索，穿插他与杜甫数次短暂相逢、长久别离的过往。高适的一生，见证了大唐从开元极盛到安史之乱衰败，再到乱世苟存的完整过程。而杜甫，就是那个把这些时代隐痛全部写进诗里的人。

就像《碧血剑》一样，明写袁承志，实写金蛇郎君和袁崇焕。

前作通过高适与李白，讲透了大唐文人的理想破灭。续作通过高适与杜甫，讲透大唐王朝的根基崩塌。两部作品无缝衔接，共同构成完整的盛唐史诗，让整个IP的格局瞬间拔高。

第三种，以《自京赴奉先县咏怀五百字》为锚点，时空交错解锁诗史内核。

熟读杜诗的人都清楚，这首五百字长诗，是杜甫一生的分水岭，更是整个大唐由盛转衰的文学缩影。那句“朱门酒肉臭，视频黄色路有冻死骨”，是整部续作最顶级的叙事诗眼。

常规传记电影都是顺叙讲故事，平淡且枯燥。续作完全可以打破时间线，以这首诗的落笔瞬间作为影片开篇。天宝十四载，杜甫奔赴奉先，目睹权贵奢靡、百姓冻馁，满怀悲愤写下千古名篇，影片的情绪基调就此定格。

以此为中点，影片自由双向跳转。往前回溯，是杜甫青年时代的意气风发。年少漫游山河、结交天下名士、沉醉盛唐艺文，满心都是致君尧舜、济世安民的理想，眼里是长安繁华、山河锦绣，对应李白笔下的浪漫盛唐。

往后延伸，是杜甫半生的颠沛流离。安史之乱爆发、长安陷落、被俘出逃、辗转凤翔、客居成都、漂泊夔州、终老江湖。从满怀壮志的青年才子，到悲悯苍生的诗圣，数十年风雨坎坷，见证大唐盛世的土崩瓦解。

这种叙事方式，彻底跳出俗套，既有诗意的浪漫留白，又有历史的厚重残酷，观众看起来也不会很闷。

说实话，我个人更倾向于用第三种方式，作为影片的切入点。

02

不停留在苦难叙事

大众对杜甫的刻板印象，一直存在巨大偏差。很多人只记得他的沉郁顿挫、忧国忧民，只知道他写三吏三别、战乱疾苦。但真正研究杜甫就会发现，杜甫的诗，是整部活着的大唐百科全书。

关于这一点，我之前在《沉郁顿挫，是对杜甫最大的误解》一文中，有过叙述。

杜甫的诗，记录的是真实可触、包罗万象的大唐。从宫廷乐舞到民间美食，从书法丹青到园林建筑，从市井民俗到军事制度，盛唐所有顶级的艺术成就、文明风貌，全部藏在杜诗的字里行间。

这也是续作最大的差异化优势。前作主打人文诗意与文人风骨，续作可以主打文明全景与时代肌理，把盛唐的方方面面，通过剧情自然植入，不科普、不生硬、不堆砌，让观众看懂真正的盛世全貌。

在乐舞艺术上，我们可以解锁盛唐顶级艺文的兴衰沉浮。

青年杜甫在长安观舞，公孙大娘一舞剑器动四方，舞姿飒沓凌厉、气势磅礴，舞姿里是盛唐的昂扬自信、开放包容。彼时的长安，万国来朝、雅乐不绝，李龟年的歌声响彻宫苑市井，是盛世最鲜活的注脚。这一幕的繁华热闹，刚好对标前作李白诗酒长安的浪漫盛景。

而到了乱世篇章，一切风月尽数凋零。战火焚毁长安宫苑，梨园艺人四散流离，曾经冠绝京华的乐舞不复存在。晚年杜甫流落江南，偶遇落魄的李龟年，一句“正是江南好风景，落花时节又逢君”，道尽物是人非、盛世不再。

用乐舞艺术的盛极而衰，映照王朝的起落浮沉，比直白的战乱厮杀，更有直击人心的悲剧力量，也让大唐文艺的双面性彻底落地。

在书法丹青艺术上，还原盛唐文人的笔墨风骨变迁。

盛唐书法巅峰在张旭，狂草肆意纵横、落笔洒脱奔放，完美契合开元盛世的张扬自信。杜甫多篇诗文专门赞颂张旭书法，记录下盛唐笔墨的顶级风貌。

影片可以设计青年杜甫观摩张旭挥毫的剧情，笔墨淋漓、气象万千，是盛世文人的洒脱意气。而安史之乱后，天下动荡、人心惶惶，世间笔墨再也没有往日的豪放洒脱，这是时代气质的变迁。

在园林建筑与市井风貌上，解锁盛世繁华背后的阶层真相。

盛唐的美，不止有诗词风月，还有极致的建筑园林美学。青年杜甫游历长安，见证皇家宫苑的恢弘壮阔、世家园林的精致典雅，目睹长安市井的规整繁华、车水马龙，这是大众熟知的盛唐模样。

影片可以通过场景对比呈现这种双面盛唐。开元极盛时，长安市井烟火繁盛、商铺林立，饮食丰富、民俗鲜活，是肉眼可见的盛世富足。战乱爆发后，宫苑残破、园林荒芜、市井萧条，百姓流离失所、食不果腹。后期杜甫定居成都草堂，一间简陋茅屋，成为乱世之中最后的精神栖息地。

在饮食民俗文化上，留存最鲜活的盛唐人间烟火。

很多人不知道，杜诗里留存了大量盛唐民间饮食、市井民俗的细节，堪称唐代生活实录。杜甫的诗，既有盛世的特色美食，也有底层百姓的粗茶淡饭、饥寒窘迫。

这种细微的烟火对比，远比宏大的战争场面更有感染力，也让大唐的双面性变得可感可知。

另外，杜甫诗里有大量军事思想和内容的描写。

在军事格局与民生制度上，可以深挖盛世由盛转衰的底层根源。

大唐的衰败，从来不是一朝一夕的战乱导致，而是长期的制度隐患、军备失衡、阶层割裂积累而成。杜甫的很多诗，能看到开疆拓土的豪迈背后，是连年征战、兵役繁重。

一边是朝堂歌颂的盛世军功、边疆开拓，一边是民间承受的战乱疾苦、家破人亡。

这些都可以作为元素，揉在影片中。

03

重点可以呈现一些名场面

《长安三万里》第一部能够大获成功，有一个十分出彩的设计，就是以高适的视角作为叙事切入点。

影片采用正序、倒序、插叙等多种叙事手法，用一条主线串联起整体故事，同时穿插了大众印象里大唐盛世的诸多经典名场面。

片中既有王维与李龟年以乐舞、诗文相互酬和的场景，也有李白创作《将进酒》、高适写下《别董大》等经典桥段，整部影片串联起数十首经典诗作与对应的名场面。

单从电影艺术的专业角度来看，这些内容其实比较零散，按理来说会影响故事的完整性，但最终却收获了广大观众的喜爱。毕竟绝大多数普通观众并不了解专业的电影拍摄技巧和镜头语言，内容能打动大家就够了。

顺着这个思路，我们在拍摄《长安三万里2》杜甫篇时，也可以沿用这套创作逻辑，先确定一条核心叙事主线后，打造一批和杜甫经典诗作深度绑定的名场面，这一点要和第一部保持一致。

毕竟，公众对杜甫的认知，大多也是零散的。PS：我们当然不是要迎合这些零散，而是通过这些零散的名场面，拖出我们要表达的内容。

杜甫一生的境遇、他笔下大唐由盛转衰的时代风貌，本身就存在极强的反差，塑造了很多戏剧化名场面。

比如大家课本里都学过的《石壕吏》，这首诗自带厚重的时代背景、激烈的戏剧冲突和生动的人物对话，特别适合运用丰富的镜头语言进行影视化演绎。

它并不是单纯的老妇人独自哭诉，而是凶神恶煞的官吏与老妇之间一问一答的紧张对话，戏剧张力十足，影视改编的空间很大。

再说说大家熟知的《丽人行》。这首诗就好比杜甫在三月初三的正午，驻足长安曲江池边，用镜头记录下的一部长安贵族宴饮实录，自带纪实影像的特质，是极具画面感的电影式表达。

还有《兵车行》，诗作本身就运用了类似蒙太奇的表现手法，影视化呈现也很有优势。此外，还有《哀王孙》开篇表现形式，和日本小说《罗生门》的场景描绘手法十分相近，同样具备不错的改编潜力。

这些论述，我在《杜甫：电影镜头语言大师》长文中有过解读，感兴趣的朋友可以自行搜索查看。

杜甫有多厉害，他彷佛在1000多年前，就知道我们今天的电影怎么拍，给做了示范，我随手举个当时写过的例子。

还是以《石壕吏》举例，试着分析杜甫的电影剧本：

镜头打到门外凶神恶煞的官吏，(给了面部表情特写)大声喝问：“敲了半天门，怎么这么久才出来?”

随即镜头快速切换到老妇的脸上：“我老了，腿脚慢。”

镜头再次快速切到官吏脸上：“你家的男丁呢?快交出来!”

随即镜头再快速切换到老妇的脸上，老妇流泪应对：“我的三个儿子都去服役了，其中两个已经战死。”

镜头再一次快速切回官吏联手：“难道就没有其他男丁了吗?”

镜头再快速切换到老妇的脸上：“现在家里只剩下一个还在吃奶的孙子，和他的母亲。”

官吏不耐烦地打断她：“别废话，快交人!”

镜头再次快速切换，回到官吏的脸上，特写他们凶狠的表情。

老妇继续说道：“我虽然年老力衰，但请允许我跟你们连夜赶回营去，我还能为部队准备早餐。”

说错一句话，就有可能带来极大灾难。

杜甫通过快速剪辑的手法，镜头在官吏的逼问和老妇的哭诉之间不断切换，营造出一种紧张而压抑的氛围。每一次切换都伴随着官吏的喝问和老妇的抽泣声，让读者能够身临其境地感受到当时的紧张气氛。

结尾，杜甫还用了“以声入画”的现代电影镜头和声效表现语言，也就是“夜久语声绝，如闻泣幽咽”。看起来直接白描，没有表达诗人的立场，但已然用一种无声的方式诉说着战争的残酷和人性的挣扎，以及诗人对待这场战争的态度。

从这个层面来看，我们的电影工作者，只需要老老实实按照杜甫构建的拍摄手法去执行，大概率就会收到不错的效果。

泉州男子郭志勤7小时23.92公里横渡琼州海峡

原标题：泉州男子郭志勤7小时23.92公里横渡琼州海峡

泉州男子郭志勤7小时23.92公里横渡琼州海峡

­ 郭志勤横渡琼州海峡中（受访者供图）

泉州男子郭志勤7小时23.92公里横渡琼州海峡

­ 琼州海峡，从青安湾下水，白沙门上岸。

­ 琼州海峡，在游泳者心中有着“水中珠峰”之称。横渡琼州海峡，是每一名游泳爱好者的梦想！在他们心中，成功横渡琼州海峡，相当于登山运动员登顶珠峰。今年6月，来自石狮蚶江的咱厝人郭志勤完成了这样的壮举——他从凌晨4点58分入海， 经过7个小时不间断畅游，游程23.92公里，成功横渡琼州海峡。

­ 据泉州市游泳协会会长刘瑞金介绍，这也是历史上泉州横渡琼州海峡的第一人。昨天记者赶到石狮蚶江，辗转采访到郭志勤。一起来听一听这位水中健将横渡海峡背后的故事——

­ 17人的横渡队伍 最终仅有2人成功

­ 一米七的个头，黝黑的皮肤，戴着眼镜斯斯文文，乍一看，你绝不会联想他就是横渡琼州海峡的游泳健将——郭志勤。

­ 在广西做物流生意的郭志勤今年48岁，是土生土长的石狮蚶江人，也是酣江游泳协会副会长。从小在海边长大的他，曾从事海运船务工作，他的心中有个梦想：用身体丈量琼州海峡。

­ 2018年第5号台风“马力斯”的尾声还没过去，琼州海峡风浪比以往大，郭志勤与同行的几位勇士仍按原计划参加了横渡琼州海峡活动。6月9日凌晨，大多数人尚在睡梦中，兴奋得几乎一夜未眠的郭志勤和他的随行人员——导航员何高雄、工作人员叶子、亲友团及导航船上两名船老大，从广东徐闻镇海仔村所属海域出发，开启了横渡琼州海峡的序幕！

­ “经过7个小时的努力，参加活动的17名游泳者只有2名横渡成功。”郭志勤说，早上4：58他从广东徐闻镇青安湾下水，11：58在海口白沙门堤坝附近上岸，用时7小时，游程23.92公里。参加当天横渡的人来自全国各地，共有17人，年纪最小的9岁，“另一名成功横渡者是广东海丰人，是一名现役的国家级运动员。”

­ 中途补充能量

­ 海里遭水母群攻击

­ “中途不能靠船，一靠就出局。”回忆起当天的横渡情况，郭志勤说，7个小时里，为了补充体力，需要由护航船上的亲友用带网兜的长竿送一些流质性的食物，“喝了两瓶饮料，吃了根香蕉、半瓶八宝粥，一直坚持到最后。”

­ “前半程中，受海里水母群的攻击，游得比较吃力，后面就越游越轻松。”郭志勤说，有时一掌划水会顺便带上只小水母，“或手掌划水至胸前时，突然发现肚皮下藏着只大水母，吓得赶紧把手收回，快速打腿逃离现场。”郭志勤笑着介绍。

­ “基本都是采用自由泳，这样游起来比较快。”郭志勤说，由于职业的关系，自己的方向感比较强，在大海里游泳会保持一条直线，这也是在横渡过程中能一直保持良好航线的原因。

­ 43岁开始学游泳

­ 5年后横渡琼州海峡

­ 琼州海峡横渡距离约为22公里到33公里，对横渡者的体力和毅力是一个极大的挑战。自1988年3月21日极限运动挑战者张健横渡琼州海峡至今，全程横渡成功的中国人仅三四百人次。对于这样一项挑战人类极限的运动，郭志勤却说出一个令人吃惊的秘密：“我43岁才开始学游泳，到现在差不多5年！”

­ 蚶江泳协就设在石湖港旁，“刚开始时，志勤是游得最慢的，没想到现在却能横渡海峡。”协会一成员介绍。

­ 同时，记者注意到一个细节，身高只有一米七的郭志勤臂展却达到一米八，比普通人长了不少。

­ 郭志勤说，如今他每天清晨5点半准时起床，做过准备运动后，6点下海游泳，“除了刮台风、打雷天气，海游已经成了我生活的一部分！”

­ 相关链接

­ 横渡琼州海峡第一人

­ 琼州海峡是海南岛与雷州半岛之间的水域，与台湾海峡、渤海海峡并称中国三大海峡。琼州海峡东西长约80公里，南北最窄处直线距离18公里左右。因这里少有鲨鱼出现，被称为最适合人类横渡的海峡。

­ 1988年3月21日，北京体育大学的年轻教师张健花了9小时12分游29.5公里，成为我国历史上首次不借助任何漂浮物横渡琼州海峡的第一人。（东南早报记者 林福龙 庄丽祥 文/图)

泉州实现8个县域11个医共体医保打包支付全覆盖

本报讯 （记者郭雅莹 通讯员王月清）为完善医保基金打包支付政策，根据我市紧密型县域医共体医保基金打包支付和绩效考核实施方案，市医保局日前组织与县域医共体集中签订2020—2021年度医保基金打包支付协议。至此，我市已实现泉港、石狮、晋江、南安、惠安、安溪、永春、德化8个县（市、区）11个医共体医保基金打包支付全覆盖。

紧密型县域医共体医保基金打包支付是深化医疗保障制度改革的一项重要举措，2018年我市在全省率先出台实施方案，对石狮、永春、德化3个县域2019年度的医保基金实施打包支付。

“实施医共体医保基金打包支付后，我们按照‘结余留用、合理超支分担’原则，分别结算职工和城乡居民基本医保基金，结余部分纳入医共体医疗服务性收入，在推动县域医疗机构主动控费、提升医疗卫生服务能力的同时，也能引导参保人员在基层首诊、在县域内就诊。”市医疗保障基金中心主任欧家庆说。

作为首家实施医保基金打包支付改革的医共体医疗机构，石狮市总医院通过提高医疗技术、促进分级诊疗、提升服务质量、提高基金使用绩效等多项举措，于去年实现医保基金打包总额盈余。

“不过医保基金打包支付并不是‘一包了之’，市、县两级医保部门将加强监督指导和指标数据的监测分析，对于年度绩效考核良好及以上和医保待遇政策调整导致的合理超支部分，医保部门将予以共担。”欧家庆说。

下一步，医保部门将加强与县域医共体的沟通协商，定期收集、分析新情况、新问题，继续做好监测，落实落细绩效考核，促进医保基金合理有效使用，推动医疗服务模式从以治病为中心向以人民健康为中心转变，提高县域参保人的医疗保障获得感。