《欢迎来龙餐馆》是全部一部多类型融合、基调沉郁、美食彰显文牧野导演个人创作理念的善念影片。影片取材于真实事件，全部依托镜头画面与叙事节奏传递反战主题；同时突破传统战争电影的美食固有方式，以美食作为核心符号与隐喻。善念欲火视频网站
片中的全部美食元素区别于常规美食电影里温情化的工具性表达，而是美食承担起多数段落的叙事任务与价值表态；烩制、颠勺、善念仪式化场景等烹饪动作和美食元素的全部表达，亦成为影片构建强情节、美食营造戏剧张力的善念叙事载体。
“烩”式融合：
烹饪动作创造类型融合与多重主题共生
影片延续了文牧野在《我不是全部药神》中的平民英雄叙事，主角徐福起初怀揣逐利初心，美食在战乱的善念现实重压与周遭苦难的持续叩击下，心底的善意被逐步唤醒，在抉择中完成了普通人的人性升华。相较前作，该片的叙事架构更为繁复，节奏铺陈也更具层次感。
华人陈宪忠在伊拉克经营中餐馆，以灶台的中立烟火，为战乱中流离失所的人们搭建起临时庇护所；开店期间，他经历了绑架、爆炸等战争危机。《欢迎来龙餐馆》的剧本就在这个真实原型的基础上，呈现中东战火下的戏剧冲突，塑造了丰富多元的跨国群像，容纳战争、人性、救赎等多重命题，实现类型与主题的融合。
片中的饮食意象琳琅满目：烟火浓烈的东北铁锅炖、工艺精巧的“龙抬头”（松鼠桂鱼）、甜脆鲜亮的拔丝菜肴，亦有海外食客偏爱、兼具中西风味的宫保鸡丁与特制汉堡等。但串联起全片叙事脉络、承载精神内核的，却是一碗朴素家常的中式烩饭。追溯文脉，烩饭的雏形古已有之，《礼记·内则》记载了周代八珍“淳熬”以肉汁浸润米饭，实现菜肴、米食与汤汁浑然相融。烩饭本是物资有限之下的市井吃法，却因食材不拘一格，不论荤素食材抑或零碎剩食，皆可共入一锅焖煮调和，而成就独特的滋味，这与影片兼容众生、消解隔阂的叙事内核有着某种契合。
从类型叙事来看，影片将战争、美食、喜剧三重类型交融。黄色软件免费链接上映前不少观众凭演员阵容，以为是喜剧为主的电影类型，但文牧野对三种类型的调和颇具创新：叙事主线为战争情景下的冲突，直面战争残酷，没有弱化苦难、软化矛盾；喜剧元素仅见于人物性格与日常对白，轻量点缀，没有冲淡沉重底色，反而形成巧妙的情绪缓冲；以灶台饮食搭建独树一帜的叙事场景，更是属于导演鲜明的个人化创作笔法。片中餐馆店主老扎点评徐福烩饭“味道偏咸”，实则暗藏叙事隐喻：影片自始至终坚守深沉冷峻的反战内核，笔触锋利，不刻意迎合大众偏爱温情喜剧的观影期待。
烩饭里原本各有本味的食材，在电影里，这种“烩”绝非食材杂乱堆砌的潦草乱炖，而是创作者依托主次不同的繁复人物构建与多层叙事结构，完成的碰撞与调和，也由此产生戏剧张力与情感力量。一如烩饭的灵魂在于交融百味的底汤，影片的叙事内核则落脚于不同国别、不同立场之人彼此交织的真挚情愫：徐福与老扎初遇的惺惺相惜，两场生死关头以“张嘴”完成的情感链接；徐福与美军士兵托尼因食物而交心，之后见证鲜活青年成为战争炮灰的悲剧；还有他与俊生相惜相伴的情谊，失去挚友的伤痛，也成为支撑徐福救人的后续动力。形形色色的人物，恰是这锅乱世烩饭里缺一不可的食材，彼此映衬、相互成全。而校长、施压的美军军官等反面形象的设立，则如辛辣佐料，反衬出战火撕裂人性的残酷，让整部影片的反战底色愈发清晰、厚重。
电影中一场餐馆的戏便是绝佳的“烩饭式融合”写照：徐福与母亲用借来的电脑接通视频，隔着屏幕向屋内各色人等挥手致意。语言差异、文化相隔的众人，隔空问候完成心意互通，不分国界的温情表现了电影“包容共生”的叙事内核。
“颠”式震荡：
构筑富有张力的反战叙事核心桥段
颠勺，又名翻勺、翻锅，是中式热菜的核心技艺。自宋代薄铁锅普及、爆炒技法成型，这一手法便应运而生；及至明清，鲁菜等菜系体系日趋完备，颠勺也发展为后厨系统化的基本功。对厨师而言，颠勺是调控火候、调和滋味、靠逼靠逼靠逼靠把控菜品成色的关键手段。
若以厨者手艺譬喻《欢迎来龙餐馆》的叙事节奏与视听调度，导演的镜头笔法可分出颠勺前后三层递进的叙事韵律。
开篇以舒缓节奏铺陈异域环境与人物关系：徐福初赴他乡、结识俊生一众，恰似文火慢炖，层层铺展情境。此间多用连贯运动长镜头，完整记录龙餐馆生意回暖、俊生前厅迎客、后厨传菜的日常图景，角落电视里一闪而过的战事新闻，则暗示战火将至。
战火初燃之际，影片并未即刻转入紧绷激烈的叙事，而是借徐福为生计留驻餐馆、收留战乱孤儿的情节，表现乱世里短暂的安稳。徐福逐步成为餐馆的主事者，帮当地人举办劫后婚礼，结识美军士兵托尼，餐馆入夜后成为街区独一处灯红酒绿的场所，与外面的战事形成鲜明对比。托尼最后现身酒馆的段落，同样采用一镜到底的长镜头：掷飞镖、起争执、与俊生冲突，最终由徐福以美食安抚及消解矛盾。相较开篇开业日常的舒缓长镜，这组镜头节奏急促紧凑，镜头流动间放大了人物对立的情绪张力。
叙事节奏的第二层，是骤然而至的冲突：老扎遭敌对势力盯上，遇袭痛失妻女，美军士兵托尼殒命于复仇行动，徐福一行人亦身陷美军囚牢，故事氛围骤然转入更深的危机。中场的“圣诞突袭”段落，是全篇戏剧冲突的高潮段落，恰似烹饪里旺火急炒、波澜迭起的关键工序。这场戏里，暖意融融的灶台烟火与圣诞氛围转瞬被突袭打破。为放大画面的戏剧张力，导演运用平行蒙太奇与声画对位手法形成强烈对照：悠扬的圣诞乐曲交织后厨翻炒的明火与战场轰鸣的炮火；镜头在圣诞树装饰彩球、锅中色泽诱人的麻球之间切换，转瞬便是滚落身前的炸弹。大量中近景镜头直击猝不及防的灾祸，表现战争中个体命运危如累卵的残酷。
叙事节奏的第三层次，恰似菜肴出锅前关键的颠勺工序：于失控猛火之中稳住火候，补救濒临焦煳的食材，将纷乱散落的原料调和规整，这一动作本身，便是禁漫天堂在线看化解危局的“救场”之举。徐福一行人落入武装分子管控的险境，性命悬于一线。他与俊生竭力安抚情绪激愤的赛夫，暗中筹谋脱身，而赛夫一心渴求复仇、妄想成为少年英雄，直至彻底看穿“校长”等人的真实面目。相较于第二段炮火连天的急促叙事，这一段落节奏放缓，却用细密入微的人物刻画积蓄情绪暗流，内里冲突实则更剧烈。
第三重叙事段落整体节奏趋于平缓，可潜藏于暗处的未知危机，始终笼罩着沉郁的氛围。此刻演员表演成为叙事核心，影片大量运用特写镜头描摹众生百态。俊生遇害之后，徐福攥着土豆芽无声哭泣的戏份，悲恸内敛却极具冲击力，打破了观众对沈腾固有的喜剧银幕印象。
这一段落铺展丰富的群像：既有笔墨厚重的个体，比如被蛊惑、沦为人体炸弹的少年贾马尔双眼流泪回望世间的最后一瞥，执意留守的小女孩玛雅平静挥手告别的模样；亦有仅短暂登场的配角。导演对各色人物轻重有度的刻画，似掌勺之人拿捏颠勺分寸、调控火候，尽显创作的叙事功力。
救场：
烹饪桥段作为解决人物困境的功能性解法
依托烹饪手艺，徐福数次出手化解眼前急事：维系战乱之中餐馆的日常运营、操办劫后余生的婚礼、筹备监狱中的圣诞宴席与逃亡途中的一碗烩饭。这类以饮食解围的桥段，皆被赋予仪式感十足的镜头表达，烹饪的桥段表达了关乎人性救赎的隐喻。
影片一处煎蛋特写耐人寻味：鸡蛋经烈火炙烤，焦黑蜷成一圈炭痕。导演用这一镜头语言刻画沦为人体炸弹的孩子，爆炸过后，地面只余下一圈漆黑印记，鲜活生命就此消散，前后画面形成刺骨对照。
灶台边完成的救场，指向灵魂层面的救赎。影片铺展出一条主线：徐福与俊生对孤儿赛夫的托举与开解。每当赛夫与人爆发激烈冲突，二人总会及时将他拦下，阻止矛盾走向失控。后厨的争执缠斗、囚牢里耐心的劝导指引，他们传授厨艺也竭力守护战争孤儿本该纯粹的童年。
电影有一场戏表现了这种救赎带来的新生和自由：徐福驾车带着一众孩童奔逃途中，孩子们忽然望着窗外齐齐发出惊叹。旷野之上，成群骆驼穿行大漠，91MY.画面充满蓬勃鲜活和自由的生命力。这一幕喻示童年本该拥有安稳平和的人生，而非困于战火滋生的仇恨。
影片尾声回溯的婚宴一幕，是曾经众生劫后余生的集体庆贺。宴席落幕，掌勺的徐福被众人簇拥至长桌主位，龙餐馆的孩童分列长桌两侧，构图暗含对达·芬奇《最后的晚餐》的视觉化化用。与原作不同的是，原画作中长桌边背叛与分裂的含义，在电影中成为接纳、团圆与救赎的象征。孤身漂泊、思念家人的徐福，成为人群的中心；身旁流离失所的孩子们，也暂忘战火伤痛，安享片刻安宁。这样的构图意味着徐福以烹饪美食完成的治愈成为众人的精神核心。
“好好吃饭”这句台词在每一个场景都被提及，灶台与餐桌成为影片化解困境、联结人心的功能性载体。回顾文牧野前作《我不是药神》，主角程勇经历几次成长，最后近乎走向神性，甘愿身陷囹圄，也要为病患寻得生路。而《欢迎来龙餐馆》选择了更为开阔的群像视角铺展战乱场景。面对浓烟炮火与生死别离，徐福更多只是苦难的见证者。受俊生感召，他努力收留、救赎流离孩童，却深知凭一己之力无力扭转乱世，唯以教化传递期许，一句“他将来会成为一名好厨师”，有最朴素的善意和祝福。
影片结尾，暮年徐福重回龙餐馆，寥寥数笔克制却动人至深：战争从无侥幸。一名厨子能撼动的世事微乎其微，可他实实在在改写了一个孩子的人生。这也阐释了影片的核心思考：心怀担当者，未必生来伟大，多是平凡卑微的普通人。他们在命运岔路口选择向善，甘愿承受磨难与牺牲，由此绽放的，是人之本性，而非遥不可及的神性。
作者：崔辰 上海交通大学媒体与传播学院副教授
《欢迎来龙餐馆》是一部多类型融合、基调沉郁、彰显文牧野导演个人创作理念的影片。影片取材于真实事件，依托镜头画面与叙事节奏传递反战主题；同时突破传统战争电影的固有方式，以美食作为核心符号与隐喻。
片中的美食元素区别于常规美食电影里温情化的工具性表达，而是承担起多数段落的叙事任务与价值表态；烩制、颠勺、仪式化场景等烹饪动作和美食元素的表达，亦成为影片构建强情节、营造戏剧张力的叙事载体。
“烩”式融合：
烹饪动作创造类型融合与多重主题共生
影片延续了文牧野在《我不是药神》中的平民英雄叙事，主角徐福起初怀揣逐利初心，在战乱的现实重压与周遭苦难的持续叩击下，心底的善意被逐步唤醒，在抉择中完成了普通人的人性升华。相较前作，该片的叙事架构更为繁复，节奏铺陈也更具层次感。
华人陈宪忠在伊拉克经营中餐馆，以灶台的中立烟火，为战乱中流离失所的人们搭建起临时庇护所；开店期间，他经历了绑架、爆炸等战争危机。《欢迎来龙餐馆》的剧本就在这个真实原型的基础上，呈现中东战火下的戏剧冲突，塑造了丰富多元的跨国群像，容纳战争、人性、救赎等多重命题，实现类型与主题的融合。
片中的饮食意象琳琅满目：烟火浓烈的东北铁锅炖、工艺精巧的“龙抬头”（松鼠桂鱼）、甜脆鲜亮的拔丝菜肴，亦有海外食客偏爱、兼具中西风味的宫保鸡丁与特制汉堡等。但串联起全片叙事脉络、承载精神内核的，却是一碗朴素家常的中式烩饭。追溯文脉，烩饭的雏形古已有之，《礼记·内则》记载了周代八珍“淳熬”以肉汁浸润米饭，实现菜肴、米食与汤汁浑然相融。烩饭本是物资有限之下的市井吃法，却因食材不拘一格，不论荤素食材抑或零碎剩食，皆可共入一锅焖煮调和，而成就独特的滋味，这与影片兼容众生、消解隔阂的叙事内核有着某种契合。
从类型叙事来看，影片将战争、美食、喜剧三重类型交融。上映前不少观众凭演员阵容，以为是喜剧为主的电影类型，但文牧野对三种类型的调和颇具创新：叙事主线为战争情景下的冲突，直面战争残酷，没有弱化苦难、软化矛盾；喜剧元素仅见于人物性格与日常对白，轻量点缀，没有冲淡沉重底色，反而形成巧妙的情绪缓冲；以灶台饮食搭建独树一帜的叙事场景，更是属于导演鲜明的个人化创作笔法。片中餐馆店主老扎点评徐福烩饭“味道偏咸”，实则暗藏叙事隐喻：影片自始至终坚守深沉冷峻的反战内核，笔触锋利，不刻意迎合大众偏爱温情喜剧的观影期待。
烩饭里原本各有本味的食材，在电影里，这种“烩”绝非食材杂乱堆砌的潦草乱炖，而是创作者依托主次不同的繁复人物构建与多层叙事结构，完成的碰撞与调和，也由此产生戏剧张力与情感力量。一如烩饭的灵魂在于交融百味的底汤，影片的叙事内核则落脚于不同国别、不同立场之人彼此交织的真挚情愫：徐福与老扎初遇的惺惺相惜，两场生死关头以“张嘴”完成的情感链接；徐福与美军士兵托尼因食物而交心，之后见证鲜活青年成为战争炮灰的悲剧；还有他与俊生相惜相伴的情谊，失去挚友的伤痛，也成为支撑徐福救人的后续动力。形形色色的人物，恰是这锅乱世烩饭里缺一不可的食材，彼此映衬、相互成全。而校长、施压的美军军官等反面形象的设立，则如辛辣佐料，反衬出战火撕裂人性的残酷，让整部影片的反战底色愈发清晰、厚重。
电影中一场餐馆的戏便是绝佳的“烩饭式融合”写照：徐福与母亲用借来的电脑接通视频，隔着屏幕向屋内各色人等挥手致意。语言差异、文化相隔的众人，隔空问候完成心意互通，不分国界的温情表现了电影“包容共生”的叙事内核。
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颠勺，又名翻勺、翻锅，是中式热菜的核心技艺。自宋代薄铁锅普及、爆炒技法成型，这一手法便应运而生；及至明清，鲁菜等菜系体系日趋完备，颠勺也发展为后厨系统化的基本功。对厨师而言，颠勺是调控火候、调和滋味、把控菜品成色的关键手段。
若以厨者手艺譬喻《欢迎来龙餐馆》的叙事节奏与视听调度，导演的镜头笔法可分出颠勺前后三层递进的叙事韵律。
开篇以舒缓节奏铺陈异域环境与人物关系：徐福初赴他乡、结识俊生一众，恰似文火慢炖，层层铺展情境。此间多用连贯运动长镜头，完整记录龙餐馆生意回暖、俊生前厅迎客、后厨传菜的日常图景，角落电视里一闪而过的战事新闻，则暗示战火将至。
战火初燃之际，影片并未即刻转入紧绷激烈的叙事，而是借徐福为生计留驻餐馆、收留战乱孤儿的情节，表现乱世里短暂的安稳。徐福逐步成为餐馆的主事者，帮当地人举办劫后婚礼，结识美军士兵托尼，餐馆入夜后成为街区独一处灯红酒绿的场所，与外面的战事形成鲜明对比。托尼最后现身酒馆的段落，同样采用一镜到底的长镜头：掷飞镖、起争执、与俊生冲突，最终由徐福以美食安抚及消解矛盾。相较开篇开业日常的舒缓长镜，这组镜头节奏急促紧凑，镜头流动间放大了人物对立的情绪张力。
叙事节奏的第二层，是骤然而至的冲突：老扎遭敌对势力盯上，遇袭痛失妻女，美军士兵托尼殒命于复仇行动，徐福一行人亦身陷美军囚牢，故事氛围骤然转入更深的危机。中场的“圣诞突袭”段落，是全篇戏剧冲突的高潮段落，恰似烹饪里旺火急炒、波澜迭起的关键工序。这场戏里，暖意融融的灶台烟火与圣诞氛围转瞬被突袭打破。为放大画面的戏剧张力，导演运用平行蒙太奇与声画对位手法形成强烈对照：悠扬的圣诞乐曲交织后厨翻炒的明火与战场轰鸣的炮火；镜头在圣诞树装饰彩球、锅中色泽诱人的麻球之间切换，转瞬便是滚落身前的炸弹。大量中近景镜头直击猝不及防的灾祸，表现战争中个体命运危如累卵的残酷。
叙事节奏的第三层次，恰似菜肴出锅前关键的颠勺工序：于失控猛火之中稳住火候，补救濒临焦煳的食材，将纷乱散落的原料调和规整，这一动作本身，便是化解危局的“救场”之举。徐福一行人落入武装分子管控的险境，性命悬于一线。他与俊生竭力安抚情绪激愤的赛夫，暗中筹谋脱身，而赛夫一心渴求复仇、妄想成为少年英雄，直至彻底看穿“校长”等人的真实面目。相较于第二段炮火连天的急促叙事，这一段落节奏放缓，却用细密入微的人物刻画积蓄情绪暗流，内里冲突实则更剧烈。
第三重叙事段落整体节奏趋于平缓，可潜藏于暗处的未知危机，始终笼罩着沉郁的氛围。此刻演员表演成为叙事核心，影片大量运用特写镜头描摹众生百态。俊生遇害之后，徐福攥着土豆芽无声哭泣的戏份，悲恸内敛却极具冲击力，打破了观众对沈腾固有的喜剧银幕印象。
这一段落铺展丰富的群像：既有笔墨厚重的个体，比如被蛊惑、沦为人体炸弹的少年贾马尔双眼流泪回望世间的最后一瞥，执意留守的小女孩玛雅平静挥手告别的模样；亦有仅短暂登场的配角。导演对各色人物轻重有度的刻画，似掌勺之人拿捏颠勺分寸、调控火候，尽显创作的叙事功力。
救场：
烹饪桥段作为解决人物困境的功能性解法
依托烹饪手艺，徐福数次出手化解眼前急事：维系战乱之中餐馆的日常运营、操办劫后余生的婚礼、筹备监狱中的圣诞宴席与逃亡途中的一碗烩饭。这类以饮食解围的桥段，皆被赋予仪式感十足的镜头表达，烹饪的桥段表达了关乎人性救赎的隐喻。
影片一处煎蛋特写耐人寻味：鸡蛋经烈火炙烤，焦黑蜷成一圈炭痕。导演用这一镜头语言刻画沦为人体炸弹的孩子，爆炸过后，地面只余下一圈漆黑印记，鲜活生命就此消散，前后画面形成刺骨对照。
灶台边完成的救场，指向灵魂层面的救赎。影片铺展出一条主线：徐福与俊生对孤儿赛夫的托举与开解。每当赛夫与人爆发激烈冲突，二人总会及时将他拦下，阻止矛盾走向失控。后厨的争执缠斗、囚牢里耐心的劝导指引，他们传授厨艺也竭力守护战争孤儿本该纯粹的童年。
电影有一场戏表现了这种救赎带来的新生和自由：徐福驾车带着一众孩童奔逃途中，孩子们忽然望着窗外齐齐发出惊叹。旷野之上，成群骆驼穿行大漠，画面充满蓬勃鲜活和自由的生命力。这一幕喻示童年本该拥有安稳平和的人生，而非困于战火滋生的仇恨。
影片尾声回溯的婚宴一幕，是曾经众生劫后余生的集体庆贺。宴席落幕，掌勺的徐福被众人簇拥至长桌主位，龙餐馆的孩童分列长桌两侧，构图暗含对达·芬奇《最后的晚餐》的视觉化化用。与原作不同的是，原画作中长桌边背叛与分裂的含义，在电影中成为接纳、团圆与救赎的象征。孤身漂泊、思念家人的徐福，成为人群的中心；身旁流离失所的孩子们，也暂忘战火伤痛，安享片刻安宁。这样的构图意味着徐福以烹饪美食完成的治愈成为众人的精神核心。
“好好吃饭”这句台词在每一个场景都被提及，灶台与餐桌成为影片化解困境、联结人心的功能性载体。回顾文牧野前作《我不是药神》，主角程勇经历几次成长，最后近乎走向神性，甘愿身陷囹圄，也要为病患寻得生路。而《欢迎来龙餐馆》选择了更为开阔的群像视角铺展战乱场景。面对浓烟炮火与生死别离，徐福更多只是苦难的见证者。受俊生感召，他努力收留、救赎流离孩童，却深知凭一己之力无力扭转乱世，唯以教化传递期许，一句“他将来会成为一名好厨师”，有最朴素的善意和祝福。
影片结尾，暮年徐福重回龙餐馆，寥寥数笔克制却动人至深：战争从无侥幸。一名厨子能撼动的世事微乎其微，可他实实在在改写了一个孩子的人生。这也阐释了影片的核心思考：心怀担当者，未必生来伟大，多是平凡卑微的普通人。他们在命运岔路口选择向善，甘愿承受磨难与牺牲，由此绽放的，是人之本性，而非遥不可及的神性。
作者：崔辰 上海交通大学媒体与传播学院副教授
依达首支单曲《仰望的星光》上线 百分励志
4月30日，由新人歌手依达演唱的歌曲《仰望的星空》上线，这首《仰望的星空》是“华人之光”Jerry C继《小幸运》之后，又一大青春励志歌曲，被誉为《小幸运》同款姊妹篇。《小幸运》当时火遍大江南北，基本80、90、00后都会哼上一两句，掀起一轮全民翻唱浪潮。那么这首由同样由Jerry C谱曲的《仰望的星光》又会有怎样的反响呢?
这首新歌，Jerry C还是延续了《小幸运》中的小清新风，但这次的情感方向却与《小幸运》有所不同。《小幸运》这首歌写的是一个天真的少女在喃喃地诉说她暗恋的羞涩脸红、初恋的酸涩感动和转身遇到他时的庆幸满足;而《仰望的星光》这首歌写的是一位勇敢的追梦者一直铭记自己的初心，无畏荆棘与风浪，带着绝对的信念义无反顾绽放自己的光芒。从表达内容上看，这两首歌不同，但是对于“初心”这个概念却一直没有改变。两首歌的意境里都反映出一种很纯粹的信念与真情，其中也都隐藏着酸涩与不易，但是留给大家的感受都是暖的、积极向上的。这种能够带给大家鼓励与安慰的音乐，也正是竞争激烈的现代社会所需要的。
但其实众人好奇的是，Jecrry C为何会选择为依达这样一位新人谱曲呢?其实这和依达本人的梦想和拼搏经历有着很大的关系，这首她自己参与了歌词创作的《仰望的星光》表达的就是她自己的内心声音。从小热爱音乐的依达，一直梦想着有一天能够站在舞台中央为自己和世界而歌唱，不过依达近几年一直在发展自己的事业。但对梦想执着的依达终于决定还是要为自己圆梦，所以她才在会微博上线时发表感想称终于实现了自己的“初心”终于有能力重拾自己的梦想，还表示推出的第一首歌对自己来说意义重大，是对过去努力拼搏的表扬，也是对“歌手依达”这个新身份的鼓励。
歌手依达虽是新人，但单曲一上线就被众多粉丝“自来水”般安利，原来依达这些年虽然致力于事业也从未忘记梦想，一直在默默积蓄能量等待爆发，这种对初心坚持到底的力量终让依达成为一颗闪耀的星。
虽然作为新人，前方的路还很漫长，但能够对梦想坚持的依达，也一定能在流行音乐的领域，闯出自己的天地，拥有更多的粉丝和更大的舞台，有一天依达也定能成为一颗最为闪耀的星光!
冰雪天使助力四川省海螺沟冰川温泉旅游季活动
12月23日，四川省海螺沟冰川温泉旅游季启动暨大贡嘎文化旅游发展联盟成立仪式将在甘孜州磨西镇举行，在当天文艺演出环节，来自全国各地大专院校、航空公司、金融业机构的海螺沟冰雪天使选拔大赛决赛选手将进行集中亮相，以青春、活力、阳光、时尚的形象诠释和推广海螺沟品牌新内涵。
冰雪天使风采 供图 海螺沟景区管理局
海螺沟冰雪天使选拔大赛是海螺沟景区为促进疫后旅游产业恢复积极实施的“两大赛事、三大计划”之一，主要面向以大学生为主体的主流青年人群招募，决赛获奖选手将正式成为海螺沟冰雪天使，为景区品牌推广和市场营销提供坚强的形象和人才支撑。
海螺沟大冰瀑布风光 供图 海螺沟景区管理局
该活动从今年10月初开始征集，共有505名选手报名参赛，覆盖全国近10个省市自治区，来自学生、护士、空乘等10余个行业，其中在校大学生有284人，山东航空公司空乘人员还组团参与了此次赛事。经过前期的初赛和复赛，共有20名选手脱颖而出进入决赛。
冰雪天使风采 供图 海螺沟景区管理局
海螺沟“两大赛事、三大计划”是该景区今年启动的大学生市场消费刺激主体行动，具体指海螺沟冰雪天使选拔大赛、海螺沟校园文创大赛、海螺沟校园公益计划、海螺沟人才精英孵化计划、海螺沟大学生周末放松计划。截至目前，海螺沟累计向川渝大学生发放信函及宣传品7万余套，组织大学生到海螺沟实地开展周末放松旅游累计达1000余人次，共计有近30余所川渝大专院校学生以不同形式参与海螺沟相关主题活动，有效影响人群达50万人次。
海螺沟磨西古镇夜景 供图 海螺沟景区管理局
游客在海螺沟温泉嬉戏 供图 海螺沟景区管理局
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