在內地綜藝《無限超越班》中，吳鎮資深演員何賽飛提出了一個令業界深思的宇怒業演員吃疑問：在當下影視寒冬的環境中，為何許多科班出身的批專拍專業演員面臨無戲可拍的窘境，而正值風口的不苦不忘微短劇卻往往不願意邀請他們參與？對此，吳鎮宇給出了一針見血的沒劇殘酷答案：「因為他們吃不了苦。」
資深演員何賽飛詢問為什麼現在很多專業演員閒著沒事幹？（《無限超越班》）
短劇也沒有人請專業演員。（《無限超越班》）
為何科班演員無緣微短劇市場
在當下影視行業面臨「寒冬」的呼籲大環境下，市場格局正在發生劇烈的初心變化。一方面是肯吃苦傳統影視項目的銳減，導致大量演員面臨無戲可拍的吳鎮窘境；另一方面，微短劇市場卻呈現出爆發式的宇怒業演員吃增長。吳鎮宇表示，批專拍短劇的不苦不忘拍攝強度遠遠超過傳統影視劇組，習慣了精細化打磨角色的沒劇科班演員，往往難以適應微短劇的志偉9.1.无需直接进入百度極端快節奏模式，更有部分人因為「放不下身段」而主動拒絕了這些機會。
吳鎮宇一針見血地指出：「因為他們吃不了苦。」（《無限超越班》）
這番犀利的見解亦獲得了曾志偉的高度認同，他強調演員最根本的底氣就是要能吃苦，並在現場大力稱讚短劇演員的敬業與堅持，呼籲演員們必須保持「不忘初心」的專業態度，才能在瞬息萬變的男女91行業中走得長遠。
曾志偉強調演員能吃苦是很重要的本質，並在大力稱讚短劇演員的敬業與堅持。（《無限超越班》）
曾志偉亦呼籲演員們必須保持「不忘初心」的專業態度，才能走得長遠。（《無限超越班》）
傳統打磨與極限快節奏的激烈碰撞
微短劇的拍攝環境究竟有多苦，從微短劇演員柯淳在節目中分享的實際工作強度便可見一斑。為了趕上極限的黄色视频软件在线观看拍攝進度，劇組往往要求演員連續熬夜連軸轉。演員必須在短短6至7天內，拍完單集時長3分鐘、總共100集的龐大戲份，這意味著劇組平均每天要產出高達50分鐘的有效內容。在這種極端壓縮下，演員的9·1黄金网站直接观看日均工作時長高達18至20小時，睡眠時間被嚴重剝削，僅剩3到4個小時幾乎成為常態。
微短劇演員柯淳曾參演不少短劇，全網播放量超二十億。（《無限超越班》）
在某些極端案例中，演員甚至連續一週每天僅睡2小時，必須依靠藥物來勉強維持體力與精力。除了熬夜與一天內頻繁轉場，演員還必須在高壓下應對隨時修改的劇本與突發狀況，現場更缺乏精緻的妝髮造型與舒適的休息環境。這不僅是對專業素養的考驗，更是對人體體力與專注力的極限挑戰。
日前陳山聰就宣佈進軍短劇市場，與丁子朗合作拍攝了短劇《青霧》。(香港01攝)
放不下身段 生存與體面的殘酷拉扯
在極端的工作強度與心態差異下，行業內出現了嚴重的供需錯配。部分科班演員認為接拍微短劇會「掉身價」且「不體面」，甚至因為放不下身段而主動拒絕工作機會，寧願漫長地等待傳統劇組的垂青。相對地，短劇製作方為了保證拍攝進度與極高的產出效率，也更傾向於選擇那些雖然沒有深厚科班背景，但配合度極高且能完全適應高壓極限環境的非科班演員。
李連杰今年鮮有作品產出，日前更是宣佈進軍短劇。（李連杰微博圖片）
然而，現實的生存壓力終究會逼迫人做出改變。正如演員郝蕾在節目中所揭露的現狀：「北京身邊好多專業演員已搬去橫店拍短劇了。」這種妥協實屬別無選擇的生存策略，也從側面驗證了在影視行業轉型的寒冬之下，無論曾經的身段多高，最終都必須向現實的生存法則低頭。
演員郝蕾在節目中也揭露現狀：「北京身邊好多專業演員已搬去橫店拍短劇了。」（《無限超越班》）
“冷亲密”的人机寓言——评冯小刚新片《非诚勿扰3》
翟莉滢
阔别13年，“非诚勿扰”系列又与观众见面了。冯小刚回到了贺岁档，正如笑笑回到了秦奋的身边，只不过这次是以仿真机器人的形态回来的。
这位机器人版的笑笑，其表情举止与真人无异，专注于提供陪伴，其语言风格风趣而讽刺，就像一个活生生的人类。她（或它）与秦奋之间那种风趣的互动，仿佛将我们顿时带回了十多年前二人苦恋的银幕时光。
而影片不温不火的市场反响，似乎和文本一起在暗示时代的变迁——冯小刚和他的时代正在流逝。
“冷亲密”与情感代价：当伴侣成为机器人
与前作有差异的是，秦奋和笑笑现在面临的挑战来自未来而非过去——在两人分别十年之后，他们将如何重新面对彼此？第一部中的笑笑正在挣扎着与自己的过去告别，第二部秦奋和笑笑在好友的“人生告别会”上重审各自的人生足迹。因此，当机器人笑笑的存在唤起秦奋对他们共同生活的所有记忆——在片中以闪回的方式呈现，无论是快乐、幸福、放纵还是尴尬，这些记忆似乎以一种超越肉体的方式，强烈地促使秦奋审视自己的内心世界。
特别是当机器人与人类以“真假猴王”的形象同时出现时，真假不再成为关键。更重要的是秦奋作为一个人类如何反应和做出选择。这包括了他必须决定是选择人类还是机器人作为他的终身伴侣。这种选择不仅关乎情感的真实与否，而且触及了人类与技术之间复杂的关系，以及对于“真实”结构的理解。
在结局中，冯小刚设置了一个寓意深刻的场景：外表不尽完美的真人笑笑离去，留下了难以捉摸的箴言。这一画面暗示了一个更深层的转换——离去的是血肉之躯的笑笑，留下的却是她的仿真机器人。在人际交往中，情感的投入是必然的，每一层级的互动都伴随着感情的代价。秦奋对机器人笑笑的接纳，反映了与机器人交往所需的情感代价远低于与人类交往——机器人的情感响应虽预设且可控，但也代表一种简化的社交模式。因此，秦奋接受了老范的馈赠，选择与机器人笑笑共处，这种选择同时映照了他个人的“社交降级”。曾经是社交场合中的中心人物，秦奋现在选择在偏远的孤岛高山上过着几乎与世隔绝的生活。在孤独中，机器人笑笑所提供的伴侣关系成为了一层缓冲和保护。
这不禁让人联想到伊娃·易洛斯所说的“冷亲密”，它为秦奋的状态提供了一种洞察。在现代社会，人们在追求亲密关系的同时，却往往体验到了情感的距离和冷漠。尽管技术发展让人们在物理上可以更容易地连接，情感上却变得愈加疏远，以至于亲密和背叛这两种截然不同的情感可能在同一段关系中并存。
恰如20年前秦奋在《手机》中还叫严守一的时候，在“有一说一”栏目的聚光灯下说的是一回事，而在家中、职场中面对妻子或者其他不同的女子表现起来则是另一回事，没有任何一组亲密关系可以被称为真正的“亲密”。
然而秦奋毕竟不是严守一，因为严守一的伴侣至少都是如假包换的人类。严守一之所以陷入情感危机或选择困境，是因为手机这种突如其来的现代社交媒介冲击颠覆了他的家庭结构和社交圈层。手机媒介作为严守一的“延伸”（恰如麦克卢汉名言“媒介是人的延伸”），反而成为了他保守个人秘密的包袱。
秦奋面对的问题是截然不同的，他需要在面对机器人笑笑之时，不断辨识人机之间的主体性区隔。之后，他在机器人与人类之间的选择困境中徘徊，把同样的名牌包分为高仿和正品，暗示了人机之间界限的模糊。在这个情境中，是否是机器人在模仿人类，或人类渐渐变得像机器人，已难以分辨。在导演想让我们接受的那条剧作线索中，真人笑笑以机器人形态回到了秦奋身边，并且代替了机器人。对秦奋来说，尽管他预知或默认眼前的笑笑是机器人，却迅速地与她（或它）建立起了情感联系。
这令人感到不可思议，因为他竟然没能在这个情感联系建立起来之前，透过眼前这个妻子的机器代替品对自己重新进行“存在”意义上的反思，而是一直在对这个“机器”进行图灵测试般的技术试探。
换句话说，当机器人介入日常生活之后，我们不可能在关注技术对自身及周围环境的重塑之前就去关注机器人的技术完美程度。在这一过程中所窥见的龃龉就会成为具有反身性的自省命题，即在技术日益普及和完善的今天，人们应如何在人机交互中保持自我认知和情感真实？
具身智能：不成为障碍的“媒介清晰度”
可是又有谁会苛责秦奋的“糊涂”呢？仿真机器人因其拟人特征而成为建立人机亲密关系和主体间性的桥梁，特别是当机器人“年轻十岁”、驻颜有术之时，其吸引力不言而喻。但仍然可疑的是，笑笑这台机器人的“清晰度”之高，竟然使秦奋几乎将真实的妻子抛诸脑后，甚至连笑笑的闺蜜也没能甄别出来并与之拥抱——媒介的欺骗性显然发挥了作用，将真实巧妙地掩盖。可是，按照媒介理论中的“庸常欺骗”观点，媒介的欺骗性往往与其清晰度成反比，清晰度越低，其欺骗性越强。因此，只有低清晰度的媒介才能为用户提供更丰富的想象空间，更易与日常生活融为一体。
英剧《黑镜》中的一集《马上回来》生动地演绎了这一理论模型。剧中玛莎通过已故丈夫阿什的在线通信记录和社交媒体资料，创造了一个新的虚拟“阿什”，并沉迷于与他的电话交流中。然而，当她获得一个几乎与阿什一模一样的机器人时，即便其逼真程度令人惊叹，玛莎却感到了不适，最终选择将这一高清晰度的机器人排除在自己的生活之外。这说明，当阿什以低清晰度的形式存在时，其媒介的欺骗性得以发挥，而一旦转化为高清晰度的机器人，就无法再维持与人类稳定的情感关系了。
这样看，《非诚勿扰3》展现了在人机交互效果层面的前瞻性，因为冯小刚似乎相信仿真机器人的“高清晰度”根本不会是阻碍其融入日常生活场景的障碍。影片中，除了机器人笑笑，还有仅以声音出现的语音助手“宝强”和其他家庭智能设备，共同构成了一个完整的人工智能物联网生态系统。在这个系统中，仿真机器人并不显得突兀。这里的仿真机器人否定了人工智能仅仅局限于明确的、类似语言的数据结构的存在和操作，并强调了机器身体与现实世界的相互作用。由此，机器身体方才得以感知、行动并生存。我们可以依此发问，机器人或是人类笑笑的眼泪，究竟是因为秦奋触摸而产生了咸味，还是机器人在与人互动过程中逐渐获得了“生命”？
总之在此处，无论是具身智能还是“低清晰度”的人工智能，都没有仅被看作脱离身体和现实世界的抽象数据操作。它们都存在于有机体与世界相互耦合中的，成为日常生活流畅行动的根源。如果影片中的机器人真的最终完全取代了真人，即像那句“我就是你”的对白所暗示的那样，那么模仿人类认知过程的仿真机器人就不光是具身智能的体现，人与机器人之间的界限也将彻底消弭。
《非诚勿扰3》像是一场站在未来回顾现在的“梦境”。在这个充满撞色“多巴胺风格”的“梦境”中，冯小刚想说的也许是：当下那些我们极为珍视且令人执着的事物，在哪怕较近的未来看来也可能变得虚妄。恰如李诚儒在片中饰演的那位导演，执着地沉溺于过往岁月流金的幻想之中，而在面对机器人小月月的智力“降维打击”时就变得荒谬可笑。这如同冯小刚的自我喻指：作为国产贺岁片的首倡者，他的回归不仅是在档期意义上，也体现在他以擅长的寓言式喜剧对自我创作形式的“再临”，形成了他对导演职业生涯和时代变迁的双重省思。《非诚勿扰3》既是关于人机关系的寓言，也是对电影生态正在剧烈迭代的预言。只不过这一次，作为导演的冯小刚可能已然破了“我执”，将一张写着“我赢了”的纸条藏进了自己的口袋。
（作者为上海体育大学艺术学院副教授）
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原标题：丰泽总工会响应“爱心奉茶”号召，设置37个奉茶点
已有144个奉茶点加入爱心大军
丰泽总工会响应“爱心奉茶”号召，设置37个奉茶点
一只保温茶水桶，几个杯子，奉水奉茶就像一股清泉，越来越深入人心。7月底，由东南早报与泉州市古城办、泉州市旅发委联合发起的东南公益“爱心奉茶”第七季启动之后，得到社会各界的广泛关注和积极响应，一个月来，已经征集到144个爱心奉茶点。
奉水活动仍在继续，想加入爱心奉茶大军的商家店铺（可个人），可关注“东南早报”官方微信公众号，通过后台留言进行报名，编辑信息如下：“具体位置+店名+照片+联系方式”发送到后台。如果您有好的奉茶故事，请留言联系我们，与此同时，我们还征集到热心读者、市民，与记者一同探寻古代奉水历史、背后感人故事，共同编织一张特殊的奉茶记忆网。
丰泽总工会：
设立30多个爱心奉茶点
丰泽区总工会自2015年起，在辖区沿街单位、商铺共设立37个“爱心饮水点”，为户外作业者免费提供凉茶、纳凉、休息等服务项目。时下正值炎夏酷暑，为确保职工的身心健康与职业安全，营造良好的工作氛围，丰泽区总工会开展“夏送清凉”活动，全力做好职工防暑降温工作。
设置在丰泽区主要街道路口、沿街店面、社区出入口等的37处免费“奉茶点”，每处免费提供5斤茶饼，为高温下作业或出行的职工提供取水消暑的地方。东湖社区、灯洲社区、灯星社区等还组织社区人员对辖区的高温工作者进行慰问。
环卫工人们纷纷表示，虽然天气闷热，但能感受到社区送来的“清凉”。
新门街商家：
奉茶还提供压缩毛巾
7月11日，在新门街745号泉州府主题馆门前多了一个爱心奉茶站。在暑意正浓的季节，一桌茶水献给每位过路人，热在嘴里，却清凉在心。
“一人一个压缩毛巾。”奉茶点上还摆放着一些压缩毛巾。“这么热，拿压缩毛巾可以擦擦汗、洗把脸，人也清爽一些。”相关负责人介绍，接下来还考虑在奉茶站提供清水供需要者使用。
这个奉茶点的资金均由热心居民自愿捐款投入，奉茶点设立以来，依靠志愿者们的勤劳付出，为夏日里劳作的人们和行人送去了爱心和清凉。
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