在劳动用工领域，碰瓷个别劳动者以维权之名行“碰瓷”之实，拒绝通过故意不签书面劳动合同、劳动消极怠工、恶意频繁跳槽等手段，索赔提出辞职或迫使用人单位对其作出辞退处理后，倍工不通www51进行恶意索赔牟利。资行这不仅加剧守法企业经营负担，碰瓷还扰乱用工市场秩序、拒绝破坏营商环境。劳动
广西来宾市象州县人民法院就审理了一起这样的恶意劳动争议案，象州法院依法支持用人企业无需向故意不签书面劳动合同的索赔员工支付二倍工资，判决驳回原告全部诉求，倍工不通成人抖音网站在线观看用司法判例划清“正当维权”与“恶意碰瓷”的资行边界，切实维护企业合法权益。碰瓷原告不服上诉后，二审法院驳回上诉，依法维持原判。
案情还原：公司高管未签劳动合同，离职闪辞索赔二倍工资
广西某印染公司法定代表人吕某于2024年2月微信邀请孙某参与工厂筹建，约定由孙某担任工厂领头员，组建并带领团队。2024年3月1日孙某正式入职后，负责公司员工招聘、登记管理、妈妈的搜索结果91劳动合同拟定与签署等工作，虽无书面厂长任命文件，但其实际职权已符合高级管理人员认定标准，是公司用工管理的直接责任人。
孙某在职期间，负责全公司劳动合同签订事宜，却唯独未与自身、妻子谭某和同乡王某签订书面劳动合同。2024年10月11日，孙某突然通过微信向吕某提出离职，同时告知其妻子谭某、同乡王某将一同离岗，御梦子甜心在线观看百度后三人均以“家中有事”为由提交离职申请，并工作至2024年11月8日正式离岗。
离职当日，吕某与谭某、王某在公司食堂谈话时提及，曾明确要求孙某打印劳动合同组织员工签订。三人离职后，却向劳动仲裁委申请仲裁，要求公司支付未签劳动合同二倍工资差额。仲裁委驳回三人请求后，三人不服仲裁裁决，向象州法院提起诉讼，亲亲抱抱捏捏在线观看请求判令用人单位向三人支付5万元到15万元不等的二倍工资差额。
裁判焦点：过错归责拒捧“碰瓷红利”，契合司法精神
对于三人自2024年3月1日至2024年11月8日在被告公司工作，存在劳动关系的事实，原、被告双方均无异议，本案核心争议在于：用人单位是否需支付未签劳动合同的二倍工资。
根据原被告的陈述及象州法院查明的事实，可知原告三人入职被告公司工作，系孙某带领入职，而孙某虽无相应的厂长入职文件，但其工作职责实质上已达到公司高级管理人员的身份，公司的员工招聘、劳动合同的签订等人事管理工作，均属于孙某职责范围。孙某此前亦曾有过担任厂长的工作经历，应当知晓订立书面劳动合同的相关规定，也应该知道用人单位不与劳动者签订劳动合同将承担二倍工资的法律责任，其明知自己和其带领入职的妻子谭某、同乡王某没有签订劳动合同，而不主动告知签订，存在故意不签订劳动合同的嫌疑。公司法定代表人吕某明确表示要规范管理、做好员工登记、缴纳社保，并主动提供劳动合同文本，由此可知用人单位并无逃避签订劳动合同及劳动用工单位相关法律责任的主观故意。另外，三人也未能举证证明其曾向用人单位提出订立书面劳动合同，但用人单位拒绝签订，故造成的不利后果应由三人自行承担。
综上，三人要求用人公司支付未签订劳动合同二倍工资差额的请求，因证据不足，象州法院不予支持，依法判决驳回原告三人的诉讼请求。
法官释法：恪守诚信底线，拒让二倍工资变成“碰瓷工具”
《中华人民共和国劳动合同法》第八十二条规定二倍工资罚则，设立初衷是引导用人单位规范用工，积极签订劳动合同，为劳动者维权提供便利，以实现劳动用工关系的规范有序，绝不能成为恶意“碰瓷”者谋取不当利益的途径。故意不签订劳动合同，离职后又借机索赔，属于典型的制造用工瑕疵，妄图通过闪辞牟利的劳动“碰瓷”行为。
本案判决坚持过错归责原则，清晰界定劳动者“正当维权”与“恶意碰瓷”的边界，向社会明确传递法治导向：劳动者依法维权受法律保护，但切莫触碰诚信红线。对于以频繁闪辞、虚构事由等方式恶意索要补偿的劳动“碰瓷”行为，其相关诉求不仅法律不予支持，行为人还可能承担相应诉讼成本。同时，本案也警示用人单位应引以为戒，在用工过程中规范劳动合同签订，健全用工管理流程，妥善留存合同文本、履职记录等相关证据，有效防范恶意“碰瓷”风险，以规范用工助力优化营商环境，切实维护市场主体合法权益，共同营造诚信有序、和谐稳定的劳动关系。
马塔拉佐：穆里尼奥改变了皇马的攻防结构，他们的反抢很强
北京时间8月27日03:00，西甲第1轮，皇家社会客场对阵皇马。赛前，皇家社会主帅马塔拉佐接受了采访。
皇家社会主帅首先被问到巴雷内切亚和格德斯的身体情况，以及两人是否会随队出征。
“安德尔（巴雷内切亚）状态很好，已经准备好比赛了。我们非常期待明天的比赛。安德尔之前受到了一次撞击，也出现了一些不适，但今天训练表现很好，他感觉也不错。贡萨洛（格德斯）的情况也很好，我们会看看他能够踢多长时间。”
“还有其他问题吗？是的，我们还有一名球员存在疑问，这也是为什么我们带了25名球员。”
马塔拉佐没有透露太多首发安排，也没有说明奥亚萨瓦尔是否已经具备首发条件。
“我们很可能会看到一到两处调整，这取决于球员情况。关于米克尔（奥亚萨瓦尔），我更希望不回答，我不想透露信息，明天你们就会知道。”
对于此前一直踢右中卫的洪-马丁上轮对阵贝蒂斯担任左中卫，马塔拉佐认为他可以适应这个位置。
“是的，我认为他可以。他是一名非常出色的防守球员，在左路也能够踢得很好，他在那里感觉很舒服。当然，他可能无法完成一些特殊的事情，但如果做好简单的事情，他就能够发挥作用。”
谈到了皇家马德里和穆里尼奥。
“很明显，皇马是一支顶级球队，他们完成了一些令人印象深刻的引援，其中包括新任主教练。穆里尼奥改变了球队在进攻和防守两端的结构。”
“这是一支组织非常出色的球队，拥有很强的反抢能力，同时在进攻端也非常清楚自己的目标。这将是一项艰难的挑战，但我们相信自己的机会。”
希望球队能够展现最佳状态。
“我们的计划就是竞争，彼此之间建立良好的联系，把我们拥有的一切都展现在球场上。我们希望重新达到过去的水平，那种曾让我们成为成功球队的状态。”
马塔拉佐当天回答问题并不算多，他也不愿评价几乎确定加盟的马马杜-萨尔。
“我不喜欢谈论传闻，或者谈论还没有来到我们球队的球员。我更希望把注意力放在明天的比赛上，我们非常期待这场比赛，也专注于我们想要依靠的球员。”
靠音乐养活自己，这么难吗？
近来，各大音乐平台相继推出扶持独立音乐和原创音乐人的计划，有的平台甚至拿出上亿元资金支持音乐人；而在各大音乐论坛中，“想做音乐要不要辞去本职工作”“音乐人如何靠音乐获得理想收入”成为圆桌讨论环节的热门话题。这不禁让人发问：音乐人的生存状况真的这么差吗？
音乐圈中，能成为明星的歌手毕竟是极少数，大多数默默耕耘的普通音乐人才是推动行业发展的基石。可他们的收入令人担忧，仅凭线下演出难以维持生计和持续的音乐创作，拥抱互联网和商业合作成为年轻音乐人的选择。
收入低 驻唱所得20年没变
马铮是一位从事印度西塔琴演奏和音乐创作的音乐人，当被问到收入现状，他回答：“非常凄惨。”
一般情况下，创作、演出、被听众认识是音乐人获得知名度的必经过程，线下演出是音乐人展示自我的重要平台，不少民谣、摇滚音乐人都是在livehouse中崭露头角。但在真正成名之前，音乐人在livehouse的演出几乎无法带来收入。“一场演出几乎赚不到钱，门票钱很少，乐队几个人一分就没什么了。”马铮一笑，“这么说吧，我开车去livehouse演出，要是出来发现停门口的车被贴了条，这场就白唱了。”
音乐制作人、浙江音乐学院流行音乐系副主任王滔说得更加具体：“1998年我读大学那会儿，在小型场地或者酒吧唱歌一晚上能赚300元钱，20年过去了，现在杭州酒吧的歌手工资还是这个数字，生活压力当然很大。”王滔说，在这种情况下，不少爱好音乐的人都不敢专职从事音乐。
在网上流传的一份由中国传媒大学发布的《2019中国音乐人生存状况报告》中显示：绝大多数音乐人仍生存艰难，近半数音乐人的税前月收入在2000元以下，全职音乐人仅有12%，近半数非学生音乐人的税前月收入在2000元以下，月收入能达到1万元以上的只有9.3%。
目前，不少平台开通了打赏或流量分成等功能，确实为音乐人开辟了新的渠道。但打赏是用户自发行为，难以成为持续性收入。而一位在bilibili视频网站上传作品的音乐人透露，流量分成以点播量计算，大概每一百万点击量，能拿到三四千块钱左右，“完全指望打赏或者分成，肯定是活不下来的。”
成本高 音乐制作开销大
当兼职做音乐成为普遍状态，王滔表达出他的忧虑：“做音乐需要投入的精力和成本非常大，如果不全职做音乐就很难做出好的音乐，音乐人也很难熬出来。”
最显而易见的成本就是钱。王滔算了一笔账，对摇滚乐队来说，收入来源主要是参加音乐节。“不说那些在《乐队的夏天》里火的乐队，就说大多数没有太大名气的乐队，5个人的乐队上一次音乐节，一共有一万元左右的演出费。”假如这些乐队一年能上四五十场音乐节，那就是50万元的收入，平均到一个人大约在10万元左右。
“可是他们还要拿这些钱做音乐。一首歌的制作需要编曲、录音、混音，一首歌需要差不多一万元的制作费，很多时候一万元都不太够，这还是在词曲都是这个音乐人自己写的情况下，一年10万元哪够？”王滔说，除此之外宣传推广还需要花钱，“没有宣传就没有人继续找他们做演出，大多数音乐人的生活还是很艰苦的。”
时间成本也是音乐人考虑的一大问题。由于马铮从事西塔琴演奏，这项独特的乐器让他有不少机会在综艺节目和明星演唱会中担任伴奏，“如果只做一个乐手，我这种小众乐器面临的竞争不是很大，收入还是有保障的，但几乎会用了我所有的时间。”马铮说，这对一个原创音乐人来说很“可怕”，“创作需要大量的时间，如果我全年都在做乐手，就根本没有时间创作，如果一直创作，就可能填不饱肚子。”这种情况在音乐圈中非常普遍，被马铮和他的朋友称为“成熟的乐手被‘抽干’”。
年轻人 拥抱网络和商业合作
“如果只是像传统音乐人一样白天写歌、晚上出去唱歌，走红的几率不会特别高，收入也很有限。”但王滔发现，不少90后音乐人开始想办法在互联网做“网红”，并通过一些商业合作增加自己的收入。
他想起浙江音乐学院的几位学生，四人组成一个组合，在抖音平台上发布歌曲，也帮人翻唱推广。“比如别人创作的词曲，请她们几个专业的人来唱，为这首歌做推广。”王滔说，有时她们也接一些帮人“带货”的商业活动，这样一个月每人平均收入有几万元。他还表示，现在音乐院校的学生把音乐当成产业来做，学生中出现不少类似的“网红”，他们推出歌曲也会彼此推介，互带流量。
独立音乐人过去被看做是一个与商业绝缘的群体，但如今年轻音乐人愿意接受商业性的合作。颜人中是一位在网易云音乐上崭露头角的90后音乐人，他刚接手了一个与某瓜子品牌合作的音乐项目。“无论是商业合作还是唱自己的歌，本质上都是音乐。我也唱过游戏音乐的歌曲，不仅可以尝试不同的曲风，打游戏的时候听到这些歌也觉得很有趣。”颜人中说，他身边很多年轻音乐人都有商业合作，他对此的态度也是：如果歌曲适合自己，并不排斥。
在王滔看来，音乐圈的生态随着互联网音乐平台和短视频平台的发展被改变，音乐人的收入情况呈现两极分化的态势。“纯做线下演出的音乐人比较困难，年轻人愿意与新媒体和商业合作，情况会相对好。”王滔说，以往人们看待“网红”难免有偏见，但现在很多年轻音乐人，比如隔壁老樊、颜人中、陈雪凝都是从网上走出来的，“只要歌唱得好，有什么问题呢？”
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