《数字虚拟人信息服务管理办法（征求意见稿）》正式向社会公开征求意见。从换从人脸合成到声音克隆、盗声从直播场景到短剧视频，侵权技术在奔跑，从换法治在补位。盗声未经特定自然人同意，侵权91n18岁不得提供足以识别特定自然人身份的从换数字虚拟人服务。虚拟偶像、盗声数字主播、侵权金融客服、从换医疗导诊，盗声当数字虚拟人涉嫌侵权，侵权如何清晰划定使用边界？从换
随着人工智能等新技术发展，大众身边逐渐出现了更丰富的盗声虚拟数字人应用场景。从AI主播到金融客服、侵权医疗导诊等服务领域，9丨看片虚拟数字人的应用越来越广泛。但同时， “撞脸”名人、任意“复活”逝者、深度伪造等现象也层出不穷。
就在4月3日，国家互联网信息办公室发布《数字虚拟人信息服务管理办法（征求意见稿）》，向社会公开征求意见，有舆论分析称这意味着对数字虚拟人这一新兴业态的治理将迈入全面、系统的法治化规范新阶段。
最主要指向哪些当下最迫切解决的问题？
中国社会科学院大学互联网法治研究中心主任 刘晓春：主要涉及数字虚拟人应用当中的一些乱象，比如我们说到数字虚拟人，通常指虚拟主播、数字主播带货，或者我们可以给自己做一个数字分身，.91看..有可能自己没有收钱，别人就做了数字分身。还有像虚拟偶像，有可能一方面这些虚拟人、数字人会产生一些不太好的内容，有害的或者不良的内容；另一方面，它也会对于我们个人的脸、声音造成一些侵权，甚至有可能进一步实施诈骗，这些行为都是一些乱象，需要进行治理。
治理侵权方面最大的难点到底是什么？
刘晓春：最大的难点就是数字人生成的技术门槛太低了。以前我们要生成一个AI生成的人物或片子，可能要专业机构制作，现在因为AI技术突飞猛进的网站黄91发展，所以会变成个人甚至是小的机构就可以生成，这就形成了侵权泛滥，同时很难追溯到底是谁在进行这样的行为，因为我们可能看到传播出来的内容，但是追溯不到责任人。另外，如果我们的脸、声音被盗用之后，有的时候不是一模一样的盗用，它有时候认定说是不是这个自然人，去比对的时候也存在标准不太清楚的地方，这又导致维权本身很困难。所以，这些难点会导致对于自然人的侵权扩展和泛滥。
怎样能让四类主体形成全链条的91 精选共同治理和问责？
刘晓春：如果去看数字人侵权的情况，通常会找最后那个传播端，到底谁是把这个上传的，并且在平台上传播的。但是我们也发现，如果你只找那个传播端，不去找前面服务的提供者或者生成端，甚至再往前，整个技术比如基础模型的提供者，如果不去找他们，是治标不治本，可能你把这个内容掐掉了，其他内容又源源不断产生出来。我们现在这个征求意见稿实际上是把生成数字人服务的提供者和使用者，就是使用这个服务去生成数字人这两者的责任压的最实，他们要承担所有一系列带来的法律责任。同时，对于传播平台是从传播端要求他们采取相应的措施，源头上也要求技术支持者按照跟服务提供者的约定履行他们的义务。在这个意义上，整个链条上的主体都被纳入进来，同时都要针对相应的侵权以及其他的法律责任去承担他们相应的义务。
如果要细化，哪些方面可以有进一步延展的空间？
刘晓春：我觉得一个是范围，我们叫数字人，到底什么是数字人？比如里面提到了这个数字人可能能跟人互动，这个数字人可能有自己的想法，体现出他的想法和行为。到底具备哪些才是数字人，哪些不是？边界不是那么清楚，能不能给它进一步类型化，比如说虚拟主播怎么办？数字分身怎么办？
还有涉及它的责任分配，刚才说了全链条都有责任，但是真要出了侵权的情况，到底维权的时候我们找谁是最直接的？谁的责任是最重的？这个如果能够区别一下，包括谁应该做到什么，这些具体的义务能够更具体一点，大家去维权的时候，就更清楚了。
最后，也是涉及认定标准的问题。虽然我们说侵犯了肖像权，用了别人的声音，盗了别人的脸，会承担责任，但是的确有可能会出现不是一模一样，只有60%、70%相似，那么这个时候，认定标准如果能够更加清晰一点，是很值得期待的。
传播平台对于AI技术的侵权现象是否有提前判断或阻断？
刘晓春：平台的确在传播上非常重要，我们叫它“守门人”，如果平台不对它进行传播的话，那些损害都是可控的。在这个意义上，我们也意识到，现在各种使用数字人也好，或者短剧也好，这种对于肖像、声音的使用跟以前的使用可能有了很大的区别。直接来说，平台要从简单比对转向动态审核，因为视频是动态的，一帧帧里面可能只有几帧会涉及侵害。平台需要开发这样的技术模型，适应技术的新变化。另外，我们也建议平台开发新的比对数据库，比如声音可能没有这个比对库，特别是对于已经出现侵权的，比如说一些名人，出现了侵权的高发情况，要事先建立一个比对库，对于上传的素材进行一些审核和对照。另一方面，我们也会承认，如果你要对所有的普通人都建一个在线的数据库，可能还是比较困难的，因为也不知道谁的会被侵权。这个时候，平台要去建立一个比较便捷的维权通道，及时地、高速地对于相应的侵害的投诉进行反馈。
阿隆索切尔西3比2客胜富勒姆：进攻端打出爆破力，后防仍有问题要解决
切尔西新帅阿隆索带队拿下西伦敦德比，但3比2的比分说明比赛并不轻松。客场对阵富勒姆，切尔西凭借前场三叉戟的出色发挥一度建立优势，最终以3比2取胜。阿隆索赛后称这是一场“面向未来的表现”，但进攻端的流畅与后防端的漏洞同样醒目。
阿隆索把他在勒沃库森夺冠时使用的3-4-3体系直接搬到了切尔西。这套阵型解决了切尔西季前赛最大的难题：如何让摩根·罗杰斯和科尔·帕尔默同时出场。两人被安排在若昂·佩德罗身后担任双前腰，三人全部取得进球，帕尔默则主导了比赛节奏。
帕尔默在前两个进球中都展现了技术能力。开场仅30秒，他送出一脚第一时间直塞，帮助若昂·佩德罗破门。随后他摆脱豪尔赫·昆卡，找到前插的中后卫马克桑斯·拉克鲁瓦，后者回敲给罗杰斯，比分变成2比0。切尔西右路球员换位频繁，中场里斯·詹姆斯一度回撤到中卫位置帮助出球，右边翼卫若雷尔·哈托前压，右中卫乔什·阿奇姆蓬则拉开宽度。
阿隆索并不想把战术完全建立在某一名球员身上。他赛后表示，球队需要建立良好的连接来把球送到前场球员脚下，同时前场球员也要帮助球队保持稳固。数据也印证了帕尔默和罗杰斯的重要性：两人参与了切尔西全场18次射门中的8次。帕尔默在2025-26赛季此前只有一次在单场联赛中同时完成进球和助攻，那是在2月对阵利兹联时。
切尔西的5-2-3逼抢和抢回球权后的转换同样是亮点。富勒姆试图通过拉开中卫宽度来破解切尔西的前场压迫，但拉克鲁瓦把昆卡的长传顶回原处后，富勒姆中卫来不及收拢，若昂·佩德罗获得跑动空间，帕尔默随即送出传球。切尔西上半场在前场完成5次夺回球权，这一数字超过了他们上赛季38场英超中36场的单场表现。帕尔默和罗杰斯在逼抢对手时也相当积极。
阿隆索承认球队在压迫选择上出现过问题：“我们有10分钟没有选择正确的逼抢方式和跑动，但我们纠正了这一点。下半场我们在无球状态下感觉更舒服，能够控制比赛。”切尔西的反击多次制造机会，平均每21.8次传球就能形成一次射门，这让他们在进攻端显得更加直接。
但胜利并不能掩盖后防隐患。切尔西在客场丢掉两球，防线在应对富勒姆的进攻时多次出现松动。阿隆索的3-4-3在进攻端展现了足够火力，但如何在保持前场压迫的同时让后防更加稳定，仍是他需要解决的问题。这场德比战的3比2，既展示了新体系的爆发力，也暴露了防守端需要继续打磨的地方。
白宇新单曲《告一段落》炽热上线酷狗，传递三十而立的坚定信念
提起白宇，相信不少人都会想到豆瓣高分剧《忽而今夏》里面对何洛一往情深的章远，《绅探》里面古灵精怪的侦探罗非，又或者是《蓬莱间》里面的“精分”灵物医生白起。在每部剧集中都深度融入角色的他，总因为不同角色之间的“换脸式”演技而备受粉丝喜爱。
在5月28日，白宇变身“白歌手”，推出全新单曲《告一段落》并同步登陆酷狗音乐，诠释他“希冀未来，三十而坚定”的信念与态度。这首全新风格的音乐作品显然受到了不少粉丝的喜爱，歌曲上线酷狗不到一天就收获了超过1400+条好评。
事实上，这次并非作为演员的白宇首次演绎音乐作品。此前，他经常为自己主演的电视剧演唱插曲，如《美人为馅》的《沉眠》，《忽而今夏》的《洛杉矶的十点半》等，都收获了不错反响。
除了演唱电视剧插曲以外，近两年白宇更跨界变身歌手身份，在各大主流电视台晚会上献声，天猫晚会上的《小幸运》、东方卫视跨年的《西安人的歌》《寂寞的季节》等，让剧迷再次见识到他的不俗唱功。2019年的4月份，白宇的29岁生日之际，他给自己和粉丝送上了第一份音乐礼物《北极耳语》，成功在酷狗音乐上收获接近5000条好评。
此次在新曲中，白宇全程参与单曲的策划制作，与制作团队经过反复推敲琢磨，只为更好地表达自我，送给30岁的自己。白宇独有的醇厚温暖嗓音，遇上略带爵式风的旋律，唱出了别样的炽热与希冀。
而在歌词中也埋藏着与《北极耳语》对应的小彩蛋：29岁的他是“偶尔也想，让时间停下来，看着世界的黑白，寻找心中的色彩”；而30岁的他，则唱出了“单纯的快乐，不止在年少时刻，黑白或是彩色，你经历过才懂得选择”。呼应式的歌词，仿佛告诉每位歌迷，经历一年的成长已他找到了心中的答案，驱散所有迷惘，勇敢的奔向未来。
有酷狗用户在《告一段落》的评论区惊讶称“才知道白宇会唱歌，好听”，近乎民谣的演唱方式，更让酷狗用户表示“有点李宗盛的风格”。粉丝们也纷纷留言道读懂了《北极耳语》和《告一段落》两首歌曲传递出的不同信念，可谓心有灵犀。
人生也许或经历迷惘、挫折，但无论如何，只要保持内心那份最纯粹的炽热，心怀有爱地看待世界，相信一切都会告一段落。如果你也真正经历这这些困惑，不妨上酷狗音乐一起收听来自白宇的这首《告一段落》，说不定能给你拨开迷雾，带来奔跑向前的力量。
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