番茄君早已记不清，开年自己多久没静下心来，芒剧认真追一部历史大剧了。袭集

由于历史剧通常需基于真实历史背景展开，已定因此对史实的全国尊重与还原成为其核心要求之一。

既要有史诗般的爆款5g天天5g免费气势，又不能让人觉得枯燥乏味，开年这对制作方和观众而言，芒剧要求都不低。袭集

然而，已定2026年初，全国芒果台推出的爆款《太平年》竟瞬间吸引了我的注意。

看到第四集时已无法停下，心中暗叹这部剧颇有“剧王”之相。芒剧

以五代十国为背景，袭集相当少见。

星光汇聚，老中青三代演技派同台飙戏，阵容实力不容小觑。

既描绘乱世，也刻画太平年代，众多史书中仅有名字的人物在这部作品中被鲜活地展现出来，极具生活气息。

它的问世，仿佛为久未波澜的历史剧市场注入一剂强心针。

四集看下来，番茄君完全停不下来，很久没遇上这般气质刚劲的历史剧了。

01、一场变故牵动两度驾崩，节奏紧凑、剧情激烈，令人屏息难舍

与多数历史剧不同，《太平年》在前四集中通过三大关键事件推进剧情，实现“一二三”步步为营的精彩开局。

其一，源自一场突如其来的变故。

《太平年》虽名“太平”，开篇却已是一场惨剧。

后晋天福年间，关中地区遭遇严重干旱，战乱频发，天灾与人祸交织，百姓苦不堪言。彰义军节度使张彦泽竟在泾州掀起一场骇人听闻的悲剧。

他命令士兵将活人推进巨型石磨，碾成肉泥作为军粮。

其养子张怀素上前劝阻，却被张彦泽所杀，掌书记张式也险些丧命。

那段“吃人”历史的缩影，就这样被生动地呈现在眼前，令人不寒而栗。

不久，赵匡胤父子手持旌节疾驰至泾州军营门口，奉旨将张式押解回宫。

然而守营官兵骄横跋扈，泰腐剧飙车最狠的6部关门不纳圣旨。

正当赵弘殷束手无策之时，赵匡胤突然逼近，抽出佩刀胁迫守门将官，演了一出“擒贼先擒王”的好戏，顺利将张式带走。

却因一时鲁莽，赵匡胤随即遭到父亲鞭打责罚。

父亲那句“不知天高地厚”的斥责，揭示了在动荡时局里，纵然心怀正义，单靠一腔热血和手中的刀剑，仍显不足，反而可能招致灾祸。

五代十国乱世，变幻无常。边军之中，赵匡胤凭智勇拔刀擒敌；宫廷之内，亦可顺势而为，促成权力更替。

这便引出第二个问题：两次驾崩。

如果说泾州惨案揭示了百姓的苦难，那么吴越国与后晋的两次皇帝驾崩与继位事件，则暴露了宫廷内部的真正纷争。

吴越国这边，国君钱元瓘病情危殆，内库突发大火，恰似雪上加霜，成了最后一击。

胡进思当机立断，命医官施针让钱元瓘苏醒，并嘱其处理身后事宜。

钱元瓘原本打算立三子为嗣君，却因胡进思一句“既有亲生儿子，岂能立养子”而改变了主意。

危急关头，凭借自身意志扭转先王传位意愿，这远非寻常权臣进言可比，实则是以最为冷静的政治算计，为吴越国选定最稳健的继任之策。

六子钱弘佐于危难之际奉命即位，怀抱父亲“心要狠，抓兵权”的遗训，含泪登上皇位。

登基之后，“兄弟相残”的剧情随即上演。

他褫夺了长兄与三弟的爵位及兵权，权力更迭的每一步皆暗藏杀机。

后晋内部的权力交替更是变幻莫测，暗流涌动。

赵弘殷命儿子向石敬瑭之养子、齐王石重贵传递消息，这一举动表面寻常，实则暗含深意，彰显了他在紧要关头明确的政治立场。

石敬瑭去世后，大乐透走势图基本走势石重贵在公卿大臣与文武百官的拥戴下即位，事实表明，赵弘殷这一押注完全正确。

然而，赵匡胤心中却涌起一阵难以化解的疑虑。

这种权力交接，他究竟该不该被称作乱臣贼子？

五代十国时期原本就是藩镇割据遍布，而权力交替、政局变幻的剧目，每日都在反复上演。

吴越国充斥着腥风血雨的明争暗斗，新君登基之际，往往伴随权臣喋血身亡。

后晋内部暗潮汹涌，石重贵即位后，不可避免地开始干预其年幼弟的事务。

尽管形式各异，但胜者为王、败者为寇的现实，依然极为严酷。

其三，乃是三重冲击。

《太平年》开篇四集的表现，远超许多观众的预期。

这里蕴含着颠覆以往观剧体验的三重震撼。

第一层是民间的悲苦。

剧集并未回避五代十国这一“人相食”时代的残酷现实。

剧中巧妙地将历史上令人震惊的舂磨砦与臭名昭著的节度使张彦泽相结合，仅用数分钟便生动呈现了五代时期的动荡社会背景。

但更让人喘不过气的，是当时平民那种深陷其中、毫无出路的绝望。

百姓的苦难无处申诉，节度使却能随意杀人。

活人生食充作军粮，忠义之士唯以性命奋起反抗。

这种惨并非仅靠视觉即可传递，而是渗入整个时代、弥漫于空气中的沉重压抑。

第二层则涉及政局动荡。

剧中展现的五代十国，正是一个“城头变幻大王旗”的动荡年代。

后梁、后唐、后晋交替更替，石敬瑭为夺取皇位竟将燕云十六州割予契丹，并拜契丹主为义父，这种卑躬屈膝的“儿皇帝”做法，使中原政权的尊严彻底丧失。

表面上吴越国局势平稳，暗地里奸商程昭悦却正与南唐间谍秘密会面，剖析吴越朝廷内部的各方力量格局。

胡进思把持大权，甚至能冒充王教发布命令。

节度使公然违抗圣旨，权臣假借诏令诛杀朝臣，呱呱视频社区就连皇帝的性命也需仰人鼻息。

第三重在于收复失地的艰难。

尽管前四集中尚未直接呈现“纳土归宋”的历史瞬间，但已借由诸多细节充分渲染了这一抉择的沉重与不易。

九郎钱弘俶，此刻仍是位“闲散王子”，然而他那看似天真却又洞察世事的矛盾特质，已悄然昭示出日后将不得不直面的重大抉择。

这三重冲击环环相扣，由个人困苦渐次扩展至政局震荡，最终升华为历史关口的重大选择，成为《太平年》叙事的核心脉络。

它不止于叙述历史事件，更借由这些片段传递出时代的温度、质感与精神困境。

02、阵容强劲、制作考究，三大亮点彰显剧王潜力

尽管仅更新了四集，但仅凭这短短几集，便足以证明——央视的开年大剧，向来不会令人失望。

番茄君发现《太平年》具备三大亮点，仅凭这三点，便足以让它稳占今年年度剧王之位。

第一大亮点在于集结了实力派演员，展现出卓越的表演功力。

一部历史剧能否站稳脚跟，演员至关重要。

《太平年》在此方面可谓用心良苦，既由中生代实力演员担当主演，又邀来资深演技派坐镇，构筑起堪称雄厚的演出阵容。

尽管前三集白宇等主演尚未全员亮相，但朱亚文诠释的赵匡胤已令人眼前一亮。

前几集中，尽管赵匡胤尚年轻，史书尚未记载其登场，但朱亚文已精准把握这一时期的核心气质——既展露出满怀正义与热血的豪迈风骨，也流露出身处乱世之中的青涩与迷惘。

泾州救人的那一幕，他拔刀逼迫守营将士的果断，与受父责打时的默默承受，构成强烈反差。

朱亚文通过细腻的肢体动作与微表情的微妙转变，精准呈现出这名年轻角色内心的矛盾情绪。

他心怀正义，勇于挺身而出为弱者发声，却也深切体会到，在这个时代，个体的力量究竟何其微薄。

后晋政权更迭之际，朱亚文的演绎再度升华，展现出全新的深度。

当赵弘殷命他前往向石重贵传讯，石重贵即位之后，7878他问父亲：“我们算不算乱臣贼子？”这句话若处理不当，极易陷入说教之嫌。

然而说到这句话时，朱亚文的眼神飘忽不定，嗓音低沉压抑，整个人流露出明显的迷茫与不解。

他并非在向父亲发问，也非表明态度，而是在 genuinely 向自己探寻那个问题。

这样的处理使角色显得更加真实可信。

据历史推测，赵匡胤曾亲身历经后晋、后汉、后周等多次朝代更迭，亲见乱世中百姓流离失所，骄兵悍将肆意虐杀，纲常沦丧、天地失序……正是这些早年遭遇，塑造了他日后选择“杯酒释兵权”这一温和方式收缴兵权，而非采取血腥清洗的治国理念。

除了朱亚文之外，多位实力派演员的精彩演绎同样令人惊叹。

董勇出演的冯道，虽戏份不重，却极为抢眼。

该人物生平极具争议，被称作“五朝元老”，历经五个朝代、辅佐十一位皇帝，其历史评价历来褒贬不一。

编剧并未将其简单归类为奸臣或忠臣，配合董勇的出色演绎，塑造出一位在乱世之中以求存为首要目标的政治人物形象。

倪大红出演的胡进思，堪称前四集中最亮眼的角色之一。

他是开国功臣的旧部，忠心毋庸置疑，却也因此位极人臣，权势大到足以违抗王命。

面对临终托孤的大王，倪大红说出那番有关养子的话时，语调坚定有力，不容置疑。

这种反差使观众意识到，胡进思固然忠心，但他所效忠的乃是国家，而非某个具体的人。

而在宣布处死军中重臣戴恽时，倪大红的演绎风格随即转换为另一番状态。

他举止果断利落，宣读圣旨时字字清晰，气势凛然，令人窒息。

胡进思这一角色因这种收放自如的表演而显得更加丰满立体。

除了这些角色外，剧中的其他配角同样出彩。

尤勇智演绎的钱元瓘，一段临终戏，令人不禁屏息凝神。

梅婷饰演的俞大娘子果断坚决、行事果决，特别是在统领战船进军吴越的场景中，尽显一位女性领袖的气势与魄力。

这些演员本身已足以撑起一部历史大剧，更何况后续还有众多未登场的演技派高手。

实话说，光是看着他们对戏就让人等不及了。

第二个特点在于服饰、化妆与道具的精心设计及严谨考据。

若说演员赋予了《太平年》以“魂”，那服化道便塑造了该剧的“身”。

五代十国由于历史记载较为薄弱，影视作品极少涉足，相关参考资料也十分有限。（）

《太平年》剧组在这一方面投入了大量心血，无论是服装、妆容还是道具，每一处细节都精心打磨，旨在还原那个年代的真实氛围。

先谈服饰。五代十国接续唐末、开启宋初，衣冠风貌既延续着唐代的风范，又悄然孕育出宋代的特质，正处于一个承前启后的演变阶段。

剧组运用唐代草木染技艺，精心打造了八千余套戏服，依据人物身份、地位及成长历程，实现了个性化造型设计。

胡进思的服饰颇为考究，其官服为深紫色长袍，材质上乘，却显得风格传统拘谨。

紫色为三品及以上官员所服之色，腰间玉带隐约可见，胡进思的装扮彰显其地位显赫、权势在握。

然而袍服的样式并无逾矩之处，可见即便掌权甚重，他仍恪守臣子之礼。

唐宋时期实行“品色衣”制度，依官员品级划分官服颜色，各等级所用色彩及对应关系略有变化。剧中的官员服饰颜色均严格遵循当时的身份等级规定。

从青色到红色，再至紫色，每位角色登场时，仅凭官服色彩便可判别其地位尊卑。

另以九郎钱弘俶为例，他的服装变化除了表明他的身份地位变化，也有性格的表达。

在王宫里，他身着浅蓝色锦袍，袍上缀以白色云纹，色调清雅，剪裁灵动，极尽契合其“跳脱皇子”的形象设定。

可一旦他扮作渔家小厮，便立即换上粗布短衫与麻裤，装扮之逼真几乎令人难辨。

除了款式与色彩，服装的材质也极为讲究。

剧中人物因阶层差异，其服饰材质亦有显著区别。

皇室成员所着为上等绸缎，色泽温润，触感柔滑。（）

官员所着为中等质地的丝绸，略带光泽，却不及绸缎那般细腻精致。

平民所著为粗布麻衣，材质粗粝，色泽晦暗。

这种差异化的设计，使观众能够迅速识别角色的身份地位，同时也增强了全剧的考证质感。

此外，《太平年》在场景与道具上的精心打磨，可谓细致入微到“变态”的地步。

在武器装备方面，剧组精心打造了超过20种不同样式的铠甲，每一套均采用铜片手工锻造而成，重量高达40斤。

这些盔甲并非普通道具，而是力求真实再现五代十国时期的原有形制。

甲片的数目、排布规律及连接工艺，均依据出土实物与文献记录进行复原。

为展现使用过的质感，道具组对甲片进行了侵蚀痕迹的处理，使其看上去历经战火洗礼。

赵匡胤于泾州救人的那把刀，是典型的环首刀，刀身宽厚，刃口锐利，刀柄上缠绕着麻绳。

这把刀为五代时期武将普遍使用的作战武器，注重实用性，造型简洁，少有华丽雕饰。

道具组不仅打造了刀身，还特别进行了做旧处理，使刀柄上的麻绳略显磨损，刀鞘的皮革也呈现出褪色痕迹，增强了视觉上的真实感。

即便是一些细微的道路场景，剧组也未予疏忽。

例如赵匡胤父子途经时所见，一块斜插于泥土中的木牌上，用血写着“舂磨砦”三个字。

道具组在木板上制作了风吹日晒的痕迹，使其看上去真的已在野外伫立多时。（）

这块木牌在剧中的镜头仅有短短数秒，然而道具组并未因戏份轻简而马虎应付，反而对每个细节都倾注了用心。

正是剧组对服装、化妆、道具的高度重视，共同构筑了《太平年》的历史质感。

这种质感并非依靠后期特效层层叠加而成，而是源自对细节的真实还原。

每一件服饰、每一个妆容、每一处道具，都在无声诉说着主创团队对历史的敬畏与尊重。

第三个特点，体现为纳土归宋的精神核心。

《太平年》全书的核心，聚焦于“纳土归宋”这一主题。

尽管前四集尚未直接呈现这一历史时刻，但全剧的叙事脉络、人物刻画与主旨传达，早已为此事埋下伏笔。

“纳土归宋”是中國歷史上極為罕見的重大歷史事件。（）

公元978年，吴越王钱俶（qián chǔ）将所辖一军十三州、八十六县、五十五万余户及十一万余名兵员，全部归附北宋，未动干戈，亦无伤亡。

《太平年》并未一味地对此事件进行赞颂，而是借由细致入微的叙述，使观众得以体悟这一决策背后所蕴含的艰辛与崇高。

首先，剧集通过描绘五代十国这一乱世背景，使观众深刻体会到“太平”之可贵。

张彦泽欺压百姓、背弃君主，石敬瑭卑躬屈膝以求苟安，吴越国则内外交困、危机四伏，这一切都在诉说：在那个年代，“太平”竟如此珍贵而难求。

钱弘俶选择献出疆土归顺北宋，首要考量的是百姓的安危存亡。

其次，剧集通过残酷呈现权力更迭的过程，使观众深刻体会到“不战”之珍贵。

吴越国与后晋的两次君主去世及继位过程，皆笼罩在血腥与动荡之中。

经历过这般变故的钱弘俶选择纳土归宋，实质上是走上了一条“不战而降”的路径。

舍弃祖辈留下的基业，将权力拱手相让，这条道路看似极为委屈。

然而，这正是对百姓最为负责的路径。

此外，剧集以细腻的手法描绘人物的成长历程，使观众深刻体会到作出这一决定所需的巨大勇气。

钱弘俶并非生来便是圣人，他也曾有喜怒哀乐，也经历过荣耀与屈辱、得到与失去。

从前四集来看，年少的钱弘俶天真活泼，心怀正义，愿为兄长挺身而出。

他心怀好奇，常乔装潜行以探明真相。

这样一个人，若将来要作出“纳土归宋”的抉择，其间又经历了怎样的内心挣扎与精神蜕变？

剧集为我们提供了一些线索。

当他察觉吴越商人程昭悦与南唐商人李元清暗中往来时，目光骤然凝滞，彰显出他对敌国潜在威胁的警觉。

当他目睹六哥登基后展现出的“冷酷无情”，对权力本质的初步认知也随之形成。

此后剧情还将讲述他随使团赴中原，沿途见闻深刻改变了他对世间局势的理解。

这些经历，正悄然重塑着他，使他从一名“叛逆的皇子”逐步蜕变为一位肩负重任的君主。

这一成长历程，也正是他逐步领悟“纳土归宋”真正含义的过程。

最终，剧集以对历史潮流的宏观洞察，使观众领悟到“纳土归宋”这一抉择的历史必然性。

五代十国的动荡，并非源于个别人物，而是时代背景下的必然结果。

藩镇割据、武将专权、朝政败坏，皆属深层的结构性矛盾。（）

北宋的统一，顺应了历史演进的必然潮流。

赵匡胤创立北宋，并以“杯酒释兵权”等手段稳固统治，标志着一种全新政治格局的形成。

皇权集中、以文人掌政、崇尚文教、抑制武备。

尽管这种秩序也存在不足，相较五代十国时期的动荡分裂，已属显著提升。

钱弘俶归附北宋，某种程度上正是顺应了这一历史潮流。

他见证了北宋的强盛，也亲历了其所带来的秩序与安定。

他清楚，与其固守抵抗、终遭武力攻破，不如主动归降，以护佑百姓周全。

这并非懦弱，而是对历史的深刻认知。

这种层层递进、多重视角的叙述方式，使“纳土归宋”不再是冰冷抽象的历史名词，而化作一段充满血泪与温情、承载着个人抉择与时代命运的真实人生片段。

更关键的是，《太平年》借由“纳土归宋”这一事件，彰显了一种超越时代的价值观。

“利在天下必谋之”，钱弘俶舍弃的是一族一家的荣华富贵，换来的却是江南百姓的安定与福祉。

无论哪个年代，“舍小我、成大我”的情怀都始终令人敬佩。

这正是《太平年》的精神内核——它并非帝王争霸之作，也非虚构权谋之篇，而是一部名副其实的历史大剧。

它以无与伦比的史诗气质，勾勒出一个时代盛极而衰的壮阔画卷。

以细腻的笔触，重现了历史人物的真实气韵。

它以深刻的主题，追问着和平与战争、个体与群体、权力与责任等亘古不变的议题。（）

看完整部《太平年》的前四集，最深的感受是，这才算是真正意义上的历史剧。

与此同时，“太平年”的问世，再次印证了国产历史剧仍蕴藏着无穷潜力。

只要创作者肯投入心血，真心敬畏历史、尊重观众，就完全有能力打造出兼具质感与思想深度的佳作。

该剧不仅扛起2026年开年大剧的重任，更有望树立今年历史剧的新标杆。

在流量剧泛滥的当下，《太平年》以实力证明，好剧无需依赖流量炒作，唯有匠心雕琢方能成就经典。

这部剧，无愧于每一位国剧爱好者的心之所向。

（电影烂番茄编辑部：淼淼）

声明：本人原创，仅作参考

我没打马德鲁加！彭欣力嘴真硬 球迷：你解释一下为何指着纳萨里奥鼻子骂

泰山0-2输掉了齐鲁德比，马德鲁加还疑似被彭欣力打了，克雷桑疑似被用手指了。作为泰山队旧将，青岛西海岸球员彭欣力不应该这样失控，像疯了一样，跟泰山队及昔日对队，能有多大的仇恨？8月24日，彭欣力在社交媒体上发了一篇长文，向泰山球迷解释自己没打马德鲁加，并道歉。







彭欣力发文主要想解释：自己没打人，没竖中指。但很多球迷认为他在狡辩：“视频都拍到了，你嘴是真硬！”中超第24轮，西海岸主场对阵泰山第86分钟，爆发大规模冲突。已经提前被换下场的彭欣力从替补席冲进场内，与泰山外援马德鲁加发生争执，被红牌罚下，马德鲁加两黄变一红。





彭欣力的声明写得很长，核心就是两句话：

一，自己没打马德鲁加。 他说自己是第三个冲到马德鲁加身边的，伸出右手食指指向对方，“因冲刺上来速度太快，惯性导致没刹住车，重心不稳，前倾了一下”，手碰到了马德鲁加的面部，随后马德鲁加倒地。他强调自己“从未掌掴或伸手打过”。



二，自己没对克雷桑比中指。 他说克雷桑过来拉他时，他只是在向老队友“诉苦、抱怨、声讨”，并且承认自己有个坏习惯——“情绪激动时讲话喜欢用手指人”，家人多次纠正都没改掉。

他还特意解释了为什么画面看起来像是打人——“摄像机拍摄机位角度是从背后往前拍摄，看起来很容易理解成我用手打了马德鲁加面部”。他还表示“我在情绪激动时，讲话喜欢用手指人这个坏习惯一直有，家人也曾多次纠正我，要求我改掉这个毛病，我真的有在注意，不过现在看来，抱歉好像还是没改掉”。



彭欣力向泰山球迷道歉，承认自己“没能控制好情绪”，“起了相当负面的作用”。但不少包括泰山球迷和异地球迷并不买账，评论区直接炸了！有球迷表示：“虽然我不是泰山球迷，但是我看不下去了，彭欣力嘴真硬。”还有河南球迷翻出旧账：“你解释一下为什么手指纳萨里奥的鼻子骂脏话？”



有球迷调侃：“人家不是说了吗，情绪激动的时候喜欢用手指指人，问的就是情绪激动。”“这一脸的流氓相，彭欣力还没真是说错，他就是用食指指人。”“果然把所有的责任都推到了马德鲁加。”“他真是个人才，退役以后干主播自媒体，能标新立异，有这么好的文笔应变能力，绝对有流量。”



彭欣力这篇声明表面上是道歉，实际上更像是在辩解。承认自己冲进场、承认情绪失控，但坚决否认打人和竖中指。问题在于视频画面和他说的对不上。道歉信写得再漂亮，也得先过视频这一关。视频拍到的东西不会因为一篇长文就消失。在多机位录像面前，任何解释都显得苍白。

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泉州市出台方案 对重点产废企业实施全覆盖监管

泉州市出台方案加强“互联网+在线监管”创新 对重点产废企业实施全覆盖监管

为进一步推进危险废物环境监管能力和环境风险防范能力建设，全面提升危险废物规范化管理水平，近日，泉州市生态环境局印发《2020年度泉州市危险废物规范化管理工作方案》（以下简称《方案》），提出要坚持全过程精细化管理，突出重点产废单位、经营单位和其他产废单位，对产废量大、环境敏感且风险高的重点行业企业，做到全覆盖。

《方案》围绕精准管理、分级管控、部门联动、创新试点四个要求，分成市、县两个层面，按照“一季一重点”，分别对全市危险废物经营企业、重点产废企业、工业源产废企业、社会源产废企业开展规范化管理考核和“回头看”。

在监管方式上，泉州市将加强“互联网+在线监管”创新，以生态云亲清服务平台为抓手，运用电子转移联单、视频监控、电子标签等先进手段，构建涵盖危险废物管理计划、产生、贮存、转移及处置全过程信息化监管体系，实现危险废物“来源可查、去向可追、监督留痕、责任可究”。

针对小微企业在危险废物方面存在“收集难、转移手续繁琐、费用高”等现象，泉州市将深化“放管服”改革，积极探索机动车废油“零散收集”制度试点、漂染行业和铅蓄电池领域危险废物集中收集转运试点、重点涉危险废物企业贮存仓库信息化、可视化、智能化建设示范点等。

《方案》还注重强化结果应用，将危险废物规范化管理结果纳入党政领导生态环境保护目标责任书、企业环境信用评价体系，对规范化管理达标、管理水平较高的企业减少检查频次；对规范化管理不达标、基本达标、管理水平较低的企业增加检查频次，在办理危险废物经营许可、跨地转移等事项时，将从严审核，有效提升危险废物规范化管理的严肃性和威慑力。（记者谢曦 通讯员黄伟峰）