外卖点单随叫随到、中国服务5G信号广泛覆盖、培育品牌手机支付“无所不能”……240小时过境免签政策施行以来，更多越来越多外国人通过“China Travel（中国游）”，有何亲身体验到中国现代化生活的深意便利，更是中国服务黄色视频下兴起一股“Becoming Chinese（成为中国人）”潮流。这些看似日常的培育品牌服务场景，正是更多“中国服务”蓬勃发展的生动写照。5月10日恰逢第十个中国品牌日，有何培育更多“中国服务”品牌有何深意？深意
品牌是企业竞争力的综合体现。当前，中国服务中国服务业企业数量很多，培育品牌但其中真正具有国际竞争力的更多领军企业和知名品牌相对来说还比较少。从《政府工作报告》首次提出“培育‘中国服务’品牌”，有何到最新印发的深意《关于推进服务业扩能提质的意见》进一步作出部署，政策连续释放出重要信号：依托中国品牌日等国家级平台，我国将从产品“单点突破”转向产品+服务“双轮驱动”，助力品牌强国建设。
培育“中国服务”品牌，wwwwxxxx是经济转型的必然抉择，也是全球产业竞争的大势所趋。同样是玩具，单纯加工制造利润微薄，而主打情绪价值的“拉布布”却赚足了粉丝经济的红利。做强服务品牌，正是中国企业摆脱低价竞争、向全球价值链中高端发起冲锋的关键。
当前我国服务业增加值占GDP比重已超57%，居民人均服务消费占居民人均消费支出比重突破46%，正逐渐告别“重产品、轻服务”的发展阶段。过去依靠产能扩张、低价竞争的粗放模式，不仅容易陷入同质化内卷，更难以匹配消费升级需求——从制造端的服务型制造转型，到消费端的体验式服务升级，产业与市场双向倒逼，越侬手板模型让服务成为品牌核心竞争力。
培育更多“中国服务”品牌，完备的制造业是底层基础。我国依托全门类工业体系，率先发力服务型制造新模式，例如某家电品牌成立“智慧家庭创新实验室”，落地63个“好房子”智慧场景方案，实现从“卖家电”到“卖智慧家居服务方案”的转型。
消费需求升级是重要牵引，当下品质化、个性化、专业化服务成为刚需，家政、养老、文旅等生活服务向标准化、品牌化进阶，文创产品打造沉浸式文旅服务、康养领域推进智慧养老等品牌建设，77777影院在线观看精准填补细分市场空白，激活万亿级服务消费市场。技术手段赋能是核心动力，大数据、人工智能、物联网全面赋能服务升级，用数字化手段打破服务时空限制，用“中国服务”实现效率与品质双重提升。
放眼全球市场，中国品牌出海正完成从产品供给到价值传递的范式革新，逐步告别单一“卖产品”的旧模式，越来越多品牌走上“产品+服务”协同出海之路——中车长客出口海外的轨道交通项目，同步提供建设、运维、培训一体化服务；某智能清洁家电企业通过拓展自营渠道、完善本地化售后体系，提供设备调试、故障维修、黄色视频软件软件升级等一体化服务，让清洁机器人走进海外家庭。这种“产品+服务+标准”的出海新模式，让中国品牌逐步掌握全球价值链定价权，摆脱低端标签。
做强“中国服务”品牌，既是补齐我国品牌发展短板的务实举措，更是推动经济高质量发展的核心抓手。立足中国品牌日新起点，持续壮大服务品牌方阵，让中国品牌在全球市场更具话语权，真正从制造大国、产品大国，稳步迈向享誉全球的品牌强国。
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品牌是企业竞争力的综合体现。当前，中国服务业企业数量很多，但其中真正具有国际竞争力的领军企业和知名品牌相对来说还比较少。从《政府工作报告》首次提出“培育‘中国服务’品牌”，到最新印发的《关于推进服务业扩能提质的意见》进一步作出部署，政策连续释放出重要信号：依托中国品牌日等国家级平台，我国将从产品“单点突破”转向产品+服务“双轮驱动”，助力品牌强国建设。
培育“中国服务”品牌，是经济转型的必然抉择，也是全球产业竞争的大势所趋。同样是玩具，单纯加工制造利润微薄，而主打情绪价值的“拉布布”却赚足了粉丝经济的红利。做强服务品牌，正是中国企业摆脱低价竞争、向全球价值链中高端发起冲锋的关键。
当前我国服务业增加值占GDP比重已超57%，居民人均服务消费占居民人均消费支出比重突破46%，正逐渐告别“重产品、轻服务”的发展阶段。过去依靠产能扩张、低价竞争的粗放模式，不仅容易陷入同质化内卷，更难以匹配消费升级需求——从制造端的服务型制造转型，到消费端的体验式服务升级，产业与市场双向倒逼，让服务成为品牌核心竞争力。
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做强“中国服务”品牌，既是补齐我国品牌发展短板的务实举措，更是推动经济高质量发展的核心抓手。立足中国品牌日新起点，持续壮大服务品牌方阵，让中国品牌在全球市场更具话语权，真正从制造大国、产品大国，稳步迈向享誉全球的品牌强国。
能办公积金业务的银行多了 归集业务网点增至35个
贷款业务网点增至61个
来自泉州市住房公积金管理中心的消息，为深化“放管服”改革，持续推动公积金服务更加便民，泉州公积金归集和贷款业务银行网点全面“扩容”。目前，归集业务银行网点由原来的21个增加到35个，贷款业务银行网点由原来的37个增加到61个。
今年以来，市住房公积金管理中心在已开通建设银行、工商银行为归集和贷款业务承办银行的基础上，新增农业银行、中国银行和兴业银行各县（市、区）支行作为归集和贷款业务承办银行，新增泉州市农村信用社、农商行为贷款业务承办银行。随着多元化、多网点服务的不断增加，广大缴存单位和职工办理住房公积金业务更加便捷，各单位可自主就近选择住房公积金缴存银行，或直接在泉州公积金网上办事大厅办理单位对公业务，真正实现了“马上办”“就近办”“网上办”。
此外，公积金中心还与建设银行、工商银行、中国银行、农业银行、兴业银行等9家银行签订住房公积金委托协议，进一步规范住房公积金委托业务办理，加大监督监察力度，保障缴存职工资金安全。 （泉州晚报记者 谢曦 通讯员 许钟妮 高翔）
这部“小而美”的音乐剧何以长红
记者 柳青
伦敦西区原版音乐剧《过去五年》在上海首演前夜的分享会上，男主角乔西·伯内特认出了观众席里的一名剧粉，原本坐在舞台上的他当即惊喜地跳起来：“嗨，我们三个月前在伦敦见过的！”“原汁原味伦敦西区卡司空降上海”，这不是一句夸大其词的宣传语，昨晚，《过去五年》在上海大剧院中剧场开启中国首演，上海观众看到的版本，正是不久前在伦敦西区加里克剧院演出的原班人马带来的。
伴随着中国上海国际艺术节时隔三年后“重装归来”，国内观众将在家门口看到更多这样的全球好戏。值得一提的是，这部作品中国首演的背后，有一段“从线上到线下”的特殊情缘：2021年，西区版《过去五年》在上海大剧院的线上演出季中亮相，两轮播放量累计超过258万人次。经过两年的等待，这部“云端见”的作品得以和上海观众“面对面”。
《过去五年》在2001年首演于芝加哥，从芝加哥到纽约外百老汇，从伦敦外西区到西区，屡经复排和巡演，是被排演次数最多的双人音乐剧作品之一，并且在2015年被改编成同名电影。这部看起来很“小”的音乐剧，为何能成为长红的剧目，并且被公认为本世纪最有影响力的音乐剧之一？
回到芝加哥的首演版，《过去五年》的舞台形式是极简也是极大胆的。在空旷的舞台上，男女主演轮流登场独唱，这是一对分道扬镳的爱人，男人是冉冉升起的文学新星，女人是被困在职业瓶颈中的女演员。女主角唱倒叙的故事线，在婚姻破碎时回望过去五年；男主角从很久以前两情相悦时演起，在顺流而下的时间里，有情人终成怨偶。男女主角动如参商，一人一曲，在舞台上从不相遇，没有交流的机会，他们唯一的同时在场是两条时间线交汇在结婚的场景。这部作品在出现的一刹那就在繁花似锦的音乐剧世界里成为一道清流，它用洗尽铅华的方式，把舞台留给音乐和演唱——不需要复杂的人物关系和情节，不需要繁冗的舞台装置，仅仅依靠两个演员，就唱尽了青年艺术家们面对情爱、婚姻、自我和亲密关系的层叠困境。这种“平行双线的独角戏”对导演和演员构成巨大的挑战，但也成就了这部作品的特点。
《过去五年》的底气来自词曲，敢用这样的方式写，可见作曲家艺高人胆大。《过去五年》的作曲杰森·罗伯特·布朗是三座托尼奖得主。他在28岁时给音乐剧大师桑德海姆救场，临时加入《游行》剧组，挑起这部乐器多、声部多、演员多的超级大制作，并且因此拿下了人生中第一座托尼奖最佳作曲奖，被誉为“百老汇继桑德海姆之后最细腻的作曲家”。《游行》大获成功后，布朗深感严密运转的产业系统下的大制作让他精疲力尽，决心写一部完全私人化、作者化的“小而美”作品，他只想写两个演员不需要戏剧化的动作，直抒胸臆地演唱，于是他把自己当时正在经历的感情破碎、对名望的渴望和迷茫、追名逐利时伤害了身边至亲……种种生命经验的碎片融入音乐中。
《过去五年》的音乐融合多种风格，男女主角演唱的16首歌曲包含流行、爵士、蓝调、民谣、古典等多种元素，展现出作曲家驾驭不同音乐风格的能力。青年男女在亲密关系中渐行渐远的日常悲剧总是大同小异，但布朗用风格鲜明的音乐让这些似曾相识的情爱悲剧具有了全新的辨识度，他用音乐确立了男女主角的个性，也用音乐捕捉到青年艺术家敏锐的感知，以及他们作为普通人所无法幸免的人性弱点。剧中，女主角凯西面对爱人不告而别后演唱的《Still Hurting》，男主角杰米在文学界初露峥嵘时唱出轻快动感的《Moving Too Fast》，大悲大喜的旋律在对照之间产生了让人心碎的戏剧张力。
自首演成功后，《过去五年》的芝加哥版、纽约外百老汇版和伦敦外西区版维持着最初的特色，即男女演员轮流出场，在台上只要演唱，音乐就完全交给乐队。而在伦敦西区版复排时，导演乔纳森·奥博伊莱在舞台呈现方面做出了非常大的改变，他在台上放了一架钢琴，男女主角不再离场，而是当一方演唱时，另一方钢琴伴奏，但同时在场的两人仍然不发生任何交流，钢琴成了台上的第三个角色，沉默地见证了这对年轻艺术家夫妻之间的爱与别离。从前的版本里，总是孤独地伫立于台上的男女主演传递了苦涩的意象，似乎亲密关系的本质是从头到尾的独角戏。上海观众这次看到的西区版，男女演员之间互为钢琴伴奏的场面让舞台更满、更丰富，两人一琴的画面也流露了更多的落寞：音乐把他们捆绑在一起，但他们互相之间成了在场的缺席者。
[ 责编：张晓荣 ] 阅读剩余全文（）
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